關於電影，我略知一二… 關於電影，關於文學，關於台灣。

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桑瑪斯小鎮（Somers Town） 應該算是我頗熟悉的地方，一方面是我有個朋友就住在那附近，更主要的原因在於我每次從Leicester坐高鐵到倫敦，終點站正是聖潘克拉斯車站，而桑瑪 斯小鎮恰好就位在聖潘克拉斯車站、因《哈利波特》小說電影而聞名遐邇的國王十字路車站、以及尤斯頓車站之間。由於2007年歐洲之星路線改經此鎮，讓原本的舊車站有了改建的機會，事實上我每回造訪倫敦，從聖潘克拉斯車站一走出來，還真每次都有一種「變了好多」的感覺。 
  
安東尼明格拉的遺作《非法入侵》（Breaking and Entering）即以該地為故事主景（比《我們的冒險青春》早了約莫兩、三年），描述裘德洛所飾演的一名負責國王十字路火車站周圍翻新計畫的建築師在設 計、規劃倫敦的完美未來時，對自己的生活逐漸感到無力與挫敗的經過。安東尼明格拉顯然意圖藉由車站構工的視覺象徵及歐洲之星連結歐陸的符號元素，去傳達片 中每個角色（中產階級建築師家庭、來自波士尼亞穆斯林信仰的一對母子、東歐移名妓女）對於「看似」美好願景的迷思。
 
巧合的是，《我們的冒險青春》在時序上、脈絡上、意義上皆宛若《非法入侵》的番外、續篇。聖潘克拉斯車站的改建工程為當地居民提供了直通巴黎的浪漫想像，然而歐盟整合出來的歐陸英倫一家親的美夢，卻與車站附近快速的地域特性轉換及建築工地的東歐勞工、桑瑪斯小鎮的住民結構，形成一個刺眼的對照。 故事的主人翁是兩名孤獨的囧少年，一個來自諾丁漢身份成謎，另一位則是隨著工人父親從波蘭遷居至此，他們在故事一開始就錯身而過，隨後原本互不相識的兩人 因一樁稱不上多麼戲劇性的意外而產生交集，兩人再認識了波蘭少年的鄰居阿叔、以及在小吃店打工的美麗法國姊姊。他們打屁、他們漫遊、他們幫阿叔打工賺取微 薄的零用金以討好法國姊姊，然而夢想卻像一個吹得鼓鼓的氣球，一旦封口沒封緊很快就消掉了……。
 
《我們的冒險青春》像是散文版的肯洛區電影，以一種真誠、寫實的姿態去刻劃大倫敦生活的辛酸與無奈，以一股無可救藥的浪漫主義去 堆積被囚禁在無形牢籠中的他們那深切的出逃欲望，然後再以散步般的隨意筆觸去傳遞成長歷程中必然的夢想幻滅與別離所帶來的淡淡惆悵。在七十分鐘的長度中， 畫面上卻長達六十分鐘刻意以黑白雙色來單調呈現，直到最後那不曉得是夢境還是幻想中與法國姊姊重逢的巴黎之旅，銀幕上才浮現出色彩。這是英國導演尚恩米道 斯不尋常的大膽嘗試。
 
1972年次的尚恩米道斯出生、成長於英國中部小鎮，他的首部劇情長片《全年無休》（24 7: Twenty Four Seven）曾在1998年的金馬影展映演過，《我們的冒險青春》是他的第六部劇情長片，故事概念源於從《全年無休》合作至今的編劇夥伴保羅斐瑞瑟的短片 劇本。《我們的冒險青春》是尚恩米道斯（離開他所熟悉的英國中部）改以倫敦為完全故事背景之首作（兩名囧少年的異鄉客身份為此片注入濃濃的「非純倫敦觀點」），全片由「歐洲之星」資助拍攝（很不錯的置入性行銷，原來「歐洲之星」不僅串連起地域、種族與經濟、也連結了情感與夢想）。尚恩米道斯的作品風格多變，或許尚無法歸結出一個作者式美學成績，但無論是向將西部片公式套入典型英國藍領階級寫實劇中向賽吉歐里昂尼致敬的《英倫羅曼史》、仿效英國1970年代黑幫電影的《死人的鞋子》、還是以1980年代個人成長經驗為背景的小品國族史詩《搖滾英格蘭》（本片曾在2006年金馬影展中映演過），他自我期許將持續以英格蘭中東部觀點、生活為創作核心的強烈本土情懷，在英國電影界一片倫敦觀點（外加少數蘇格蘭觀點）中，著實顯得親切、庶民而令人難以忽視。 
 
 
 


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