．《同床異夢》The Break-Up
細膩刻劃女人千迴百轉的心眼，向來是言情小說跟日本趨勢劇的專利，這回粗枝大葉的好萊塢難得找怨婦阿珍來演這麼一個有趣的角色，緋聞男友文斯范恩甚至親密合演製造噱頭，讓我第一時間就想起了阿珍前夫布萊德彼特跟安潔莉娜裘麗那部《史密斯夫婦》，兩部片原來都在講微妙、帶著黑色幽默的兩性關係，都在向非常經典的《玫瑰戰爭》致敬哩。不過，在看完事實上沒那麼「黑」的《同床異夢》之後，我終於比較能瞭解何以這部片能在一片惡評中突圍而出，票房照樣High的理由了！畢竟阿珍在片中那些彆腳的「步數」，實在能夠引起咱們女性同胞很大很大的共鳴，忍不住想拉另一半進戲院「教」一下（當然男生就是把自己投射到文斯身上，開始納悶這些母的沒事心眼那麼多幹嘛，真是自尋煩惱）…。
．《馬奎斯的三場葬禮》The Three Burials of Melqiades Estrada
兩個人、一具屍體，一場荒謬的送葬之旅，讓我差點以為《馬奎斯的三場葬禮》真的跟我的偶像馬奎斯有關。墨西哥編劇吉勒莫亞瑞格和美國鬼才查理考夫曼應該可以並列我心目中最具原創性、最符合作者論的編劇了。吉勒莫亞瑞格劇本中的道德焦慮、放射性網狀的人際關係、種種的偶然與巧合，以及機緣宿命的迴圈意象，從《愛是一隻母狗》、《靈魂的重量》再到《馬奎斯的三場葬禮》一路下來，既一脈相承又堆疊出各自精彩的深度。雖然同樣採用跳躍的結構，《馬奎斯的三場葬禮》卻不再說得那麼滿，情緒也從歇斯底里降溫為表面上 的看似漫不在乎。看起來似乎說得少了，其實是刺得更深，輻射得更廣。吉勒莫亞瑞格筆下的人物都是卑微、渺小，面對命運無能為力的悲劇性人物，但這回由導演湯米李瓊斯親自飾演的Pete，對我來說卻是個無比「巨大」的主宰性角色，不但強化了這場葬禮的荒謬性，甚至質疑了整個「存在感」。所以當電視上的肥皂劇再次播出時，巴瑞彼柏飾演的警察那悲涼的笑聲，也就聽來更大聲、更尖銳 更刺耳了。這讓我忍不住想建議昆丁塔倫提諾和奧利佛史東，哪天真該找吉勒莫亞瑞格合作重拍《上錯驚魂路》跟《閃靈殺手》之類的公路電影，想必可以擦撞出更精彩的火花才是。
．《英法情人》Head in the Clouds
對於影像創作者來說，「言情」真的是一個非常吸引人，卻也非常risky的題材。架構差不多的故事，可以成為費茲傑羅筆下的《大亨小傳》，卻也可能只是出租店書架上隨便一本可有可無的羅曼史小說；同樣的，一部愛情史詩被改編上銀幕之後，可以成為《齊瓦哥醫生》，也有可能只是《英法情人》。當年在澳洲拍出《失聲歲月》及《情挑玉女心》的約翰杜根，曾經是一位很不錯的導演，上次看他拍的《假釋軍官》The Parole Officer，已經有點被嚇到了，沒想到野心勃勃的《英法情人》成績慘不忍睹，史詩不成，反倒成為了一部「屎屍」。
《英法情人》從劍橋、倫敦巴黎一路拍到西班牙，故事也從姬妲、米雅、蓋伊一點也不吸引人的曖昧三人行慢慢發展成莫名其妙的亂世兒女抗戰片。不具觀點的劇本，讓《英法情人》距離大衛連式史詩十萬八千里；唯美卻毫無特色的視覺畫面，讓《英法情人》沒機會成為第二部《英倫情人》。即使不甚成功的《冷山》，都至少端出了希臘悲劇的佐料，《英法情人》卻是除了一場姬妲和米雅的貼身舞（也許是兩人復古髮型的關係，總讓我想起烏瑪舒嫚的《第三情》）勉強拍出一點溫度以外，別無其他。史都華的呆板遲滯配上夏莉茲塞倫重返花瓶時期的平板做戲，完全辜負了姬妲這個角色應有的立體與層次，讓人遺憾這對親密愛侶繼《步步危機》Trapped之後的再度同台，竟是落得這般慘烈收場。
．《V怪客》V for Vendetta
看華卓斯基兄弟玩弄、拼貼各類符號，真的很過癮，《V怪客》的劇本不但比《凡赫辛》高明許多，還可以順便引發我這類極其懶惰的半吊子對歷史的興趣。看華卓斯基兄弟的子弟兵搞視覺華麗也很過癮，光是前後兩場呼應的煙花秀，V字型骨牌與收場戴著V怪客面具的「人體骨牌效應」所帶來的視覺震撼度，也就足以值回票價了。儘管《V怪客》只有佳句，但那些佳句還真有趣到讓我忘記去追究，那太過天真的大美國主義，加上又忙著欣賞猶太人血統的正妹娜塔莉波曼光頭的模樣，哪還有空去思考V怪客的背景，哪還有空去挑剔正妹那句「大家都是V怪客」的娃娃話呀？
這讓我想起台灣黎文正的絕食事件，以及施明德發起的百萬人民站出來倒扁活動。台灣人向來最敏感之處，就是總有辦法讓自己深入戲中無法自拔（例如一大堆腦殘妓者看了《晚安，祝你好運》，理所當然地把自己那不入流的扒糞行為英雄化），卻完全忽略歷史脈絡與民主國家最基本的制度問題。要站出來是不是？好呀？你賀德芬要不要先剃個光頭為當年美麗島事件的嘴臉懺悔一下，黎二一跟小鬍子如果願意師法V怪客以身殉道的精神（或者學鄭南榕自焚），藉以喚醒廣大無知的台灣人（如我）的公理與正義，我真的很願意捐出三百元，一百元當理髮費，其他兩百元是奠儀金。
．《晚安，祝你好運》Good Night, and Good Luck
《晚安，祝你好運》雖然在威尼斯影展拿到了劇本、男演員獎及會外賽的國際影評人獎，也席捲了不少美國境內的影評人獎項，但到了奧斯卡卻再也沒這等好運氣（這部片的長度太短了啦，奧斯卡很少青睞片長少於一百分鐘的電影），最後落得全軍覆沒。《晚安，祝你好運》的動人，不僅僅因為這是一部充滿勇氣的良心電影，不僅僅因為男主角大衛史崔森實在表現出色，更重要的原因，在於庫隆尼並沒有讓電影流露出那種很膚淺很明亮的美國精神（假如這個故事交給朗霍華來拍，絕對會變成另一部天真得可以的《最後一擊》）。庫隆尼聰明地以Diana Reeves的爵士樂聲為電伴奏，讓銀幕前的觀眾彷彿身處爵士酒吧，靜靜地抽著煙，靜靜地喝著啤酒，甚至不需要太花腦筋去神傷邁卡錫到底是何方神聖，只要靜靜地欣賞音樂、欣賞美麗的黑白攝影，享受這份懷舊古典的優雅，就夠了。
．《證明我愛你》Proof
同樣改編自舞台劇，同樣有奧斯卡級導演、演員加持，《證明我愛你》並沒有去年《偷情》的好運氣，完全沒撈到任何提名，在台灣只能落得發首輪DVD的命運。《證明我愛你》的故事類似《美麗境界》，值得慶幸的是這個有趣的故事並沒有落入跟朗霍華同一掛的天真美國導演的魔掌，所以觀眾不用擔心這部電影會出現那些讓人看了只會替它感到難堪的自以為是的「心靈」噁爛畫面。約翰梅登纖細而敏感地深入一個寂寞天才的內心世界去觸摸那道瘋狂與天賦的熾熱交界防線；配合葛妮絲派特羅神經質且無比脆弱的細膩詮釋（絕對算得上小葛從影以來最精彩的演出），讓《證明我愛你》散發著比《美麗境界》更繁複、耀眼的質感。當然也別忘了戲份不多，但每次登場老是一派張牙舞爪八婆模樣的女配角琥珀戴維斯（絕對值得提名奧斯卡女配角）及安東尼霍普金斯的番癲演出。相形之下，飾演數學家的傑克吉倫何外型、演出皆缺乏說服力（仍是一貫美國陽光男孩的神情語氣），真是可惜了。
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