再過幾天就是農曆春節了，所以趕快把這篇拖了很久的文章（至少這篇談的電影，看起來比較喜氣洋洋些）修好，順便跟來這裡的朋友說聲
「恭喜發財，新春如意」！
香港電影對我而言一向有種魔力，那種魔力比起好萊塢電影，往往對我更能發生作用。看電影對我而言，「習慣」大概已成了最高指導原則吧？所以我的生活裡可以沒有好萊塢片，但不能沒有港片。我明知王晶、馬偉豪的喜劇粗製濫造、劇本毫無章法只求橋段化，我還是很容易被逗得哈哈大笑，那是一種完全放輕鬆、很愉悅、很單純的快樂，那是我看《驚聲尖笑》或《哈啦猛男秀》所得不到的。相形之下，台灣的朱延平、王毓雅或其他一堆自以為很搞笑的電影、偶像劇，在技巧上可就差多了。明明拍得一點都不好笑，卻自以為這樣白痴耍笨的搞笑方法能夠取悅觀眾，根本就是誤解、甚至侮辱了搞笑的真諦。
所以雖然馬偉豪稱不上一個好導演，楊千嬅稱不上一個演技派，但我「的確」Enjoy他們合作的一系列搞笑電影，也就是「方麗娟三部曲」：《玉女添丁》、《新紮師妹》、《新紮師妹2美麗任務》。打從《玉女添丁》票房成功開始，兩集《新紮師妹》、辦公室喜劇《乾柴烈火》、古裝《花好月圓》、甚至改編幾米繪本的《地下鐵》，楊千嬅一貫以大剌剌沒神經的本色演出征服票房，每部電影幾乎都是換湯不換藥，特別是和馬偉豪合作的那幾部喜劇，從班底、劇本結構、配樂到節奏幾乎如出一轍，真是把港片的「投機性格」徹底發揚光大。
說真的，馬偉豪的確是最能把楊千嬅的大笑姑婆親民本色發揚光大的伯樂。儘管兩集東拼西湊出來的《新紮師妹》劇本質素之低劣，比起王晶還真是不遑多讓，但馬偉豪確實掌握到了楊千嬅的銀幕性格中最可愛的那一部份，才塑造出了「方麗娟」這麼一個短視近利、懶惰、沒氣質、有時沒神經得耿直、對同性講義氣、讓女性安心、讓男性擔心的「最佳女主角」。然後，把這個平凡丫頭配給跨國公司的總裁、職場精英或酷帥黑道大哥（例如吳彥祖、古天樂、梁朝偉或陳冠希、鄭伊健等），是最討女性觀眾芳心的保險設定了。而香港觀眾的買帳，其實也可解讀成方麗娟一角之於港人的高度象徵（自我投射）性吧。
上面所提的幾部楊千嬅喜劇，就角色設定與劇情走向來看，都是相當遵守言情小說公式的類型作品。是否楊千嬅＝最佳言情小說女主角？是否言情喜劇改編成的電影比言情悲劇還有票房實力？為什麼有這麼多人愛看言情小說？是因為書裡往往設定女主人翁其貌不揚，讓女性讀者較沒壓力？還是因為男主人翁往往俊帥不凡，讓女性讀者充滿想像空間？就我來看，鄭秀文、楊千嬅、竹內結子跟瑞妮齊薇格，都是典型言情小說女主角的絕佳人選，因為她們不頂美但充滿親和力。看看《孤男寡女》、《新紮師妹》、《BJ單身日記》、《征服情海》等愛情喜劇，或者Ella、林依晨及陳喬恩主演的台產偶像劇，這些療傷系美女的角色可不是林志玲、李嘉欣、甚至張柏芝演得來的。因為平凡，所以安全，所以才容易打進觀眾的心底。
三年前，楊千嬅以《新紮師妹》證明她有著如瑞妮齊薇格在《BJ單身日記》那種迷糊天后的平民魅力；可是三年後的今天，她在《千杯不醉》裡的演技真有何長進？就算有進步，有好到值得金馬獎評審提名鼓勵嗎？我嚴重懷疑這些評審之前根本不認識楊千嬅，就算真的要提名她，也該是提三年前的《新紮師妹》。這讓我想起楊千嬅的前輩鄭秀文。鄭秀文嘔心瀝血演出的《長恨歌》不獲好評，卻看著跟自己同樣走都會喜劇路線爆紅的楊千嬅以《千杯不醉》大爆冷門提名金馬，想來也真是夠嘔的了。說實在的，鄭秀文跟杜琪峰合作的那幾部都會喜劇，儘管角色性格雷同，但我覺得她至少試著做到「同中求異」，針對每部劇情每個角色表現「不同層次」的執著與任性，甚至連在馬偉豪導演的爛片《同居蜜友》中都能發光放熱，比起楊千嬅永遠都在重複「方麗娟式喜劇」，還是比較有「當演員的自覺」。就算鄭秀文演《長恨歌》演到差點賠上自己的命卻還是不獲肯定，終究還是比楊千嬅《三更2之餃子》的失敗轉型成績好上一點。
附記：
《玉女添丁》與《新紮師妹2美麗任務》很不幸地還是被我選入了年度二十大爛片裡。
http://www.wretch.cc/blog/davidlean&article_id=2547703
