前一陣子，費玉清出了一張老歌專輯，其中就有一首「三年」這首歌。這首歌是出自於由李香蘭、趙雷聯合主演的邵氏電影「一夜風流」裡的插曲。而這部電影也是李香蘭主演的最後一部國語電影。
這首電影插曲「三年」，想當然爾，原主唱者是李香蘭。歌詞意境，就好比「安平追想曲」，那個女主角為她所愛的荷蘭船長，一日復一日，一年復一年，每天孤單身影，吹著海風曝曬在烈日下，站在安平港望著大海，希望他總有一天能夠回到她身邊。當然最後的結局是相當悲慘的。
這首扣人心弦的「三年」，心境上就像歌曲裡的伴奏，非常無奈地一而再、再而三的撥動琴弦。李香蘭的歌聲，一句又一句的訴說，一聲又一聲的呼喚，迴盪在耳際，讓聽者為之動容，情緒久久無法平靜。內心深刻感受到，守候的人心中的那份苦悶，內外的煎熬，無人可以訴說。只能默默地等候。等待對方的到來。
http://www.youtube.com/watch?v=ICL061nPcA8
http://www.youtube.com/watch?v=Nt_VGHlXDao
李香蘭~三年
「三年」
1958年(民國47年) X月XX日錄音，X月XX日，百代唱片公司發行
詞：李寯青 . . . 曲：姚敏 . . . 編曲：XXX
1958年 邵氏電影「一夜風流」的插曲
想得我腸兒寸斷，望得我眼兒欲穿，
好容易望到了你回來，算算已三年。
想不到才見面，別離又在明天，
這一回你去了幾時來？難道又三年？
左三年、右三年，這一生見面有幾天？
橫三年、堅三年，還不如不見面。
明明不能留戀，偏要苦苦纏綿？
為什麼放不下這條心？情願受熬煎。
我在讀高中時，總覺得幹嘛有些人要用一生去守候一個人。他們是不是神經有問題呀？還是瘋啦？老覺得他們太傻啦！為了一個沒有結果或不確定的未來，在那望穿秋水、左等右盼。明知道通常下場都是很悽慘的。為什麼還是有很多人前仆後繼要如此的等待與守候呢？
當我在看<第八號當鋪時>，韻音為韓諾堅貞不移的苦苦守候。起初我不是很能夠苟同，心想那個女的八成患了精神病。最後當她年老臨終前說的一番話，讓我想起曾有一段話是這樣說的：『守候的本身，是對愛情的奉獻。而守候的日子，是艱苦難熬的。但那種甜蜜，遠遠勝過那些痛苦和孤單的歲月。是外人無法瞭解的。守候，既是奉獻，也是收穫。一切塵世的喜樂皆比不上』。
「不知道是早晨，不知道是黃昏，
看不到天上的雲，見不到街邊的燈，
黑漆漆、 陰沉沉，你讓我在這裡癡癡的等。
想的是你的愛，想的是你的吻，
流不盡相思的淚，熬不完離別的恨，
夢悠悠、昏沉沉，你讓我在這裡癡癡地等。
也曾聽到走近的足聲，撩起我多少興奮，
也曾低呼你的名字，盼著你向我飛奔，
看清楚掠過的影子，才知道是一個陌生的人。
會不會你再來，要不要我再等，
一遍遍我自己想，一聲聲我自己問，
愛也深、恨也深，我還是在這裡癡癡地等」。
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Andrew：〈我個人覺得這首「三年」李香蘭唱得不好，尤其低音的部份應該是唱壞了！〉
Shelly：這首「三年」是蔡琴的曲目啦！要李香蘭這種花腔女高音來唱，根本就是強人所難。主要的是她的聲音壓不低啊！整首她也只能把左三年又三年那一句唱好。
Andrew：〈妳的意思要唱琴這種嗓音來唱，才會對味嗎？〉
Shelly：聰明！要唱出「三年」的韻味要唱琴這種嗓音來詮釋比較恰當。
Shelly：她用的是唱高音的聲樂方法，她不知道唱低音要有點胸聲；所以這首歌對她來說不適合，她也不適合它。
Shelly：所以整個聲音都是散開來的，沒有一個集中的點，因為她很難唱得集中，所以連帶的高音也受到影響，導致唱得不夠到位，你沒聽出來她的氣息都是死的嗎?沒辦法流動？
Andrew：〈我只聽出來，她唱低音好像鳥死鳥死(要死不活)的感覺。〉
Shelly：「三年」讓男生唱會更好聽、更有味道。
Andrew：〈內心魔音：《你說是的是我嗎？》眨眼睛中〉
Shelly：還有這首歌速度很慢，每一個樂句都很長，聲音又要壓低，這會讓李香蘭有氣不夠用的感覺，所以最後那些高音的地方，你可以聽得出來她的氣快要不夠用了，所以沒有支撐的抖音又冒出來了！
Shelly：李香蘭一直想要把低音壓出聲音反而會露出白音，如果懂得善用咬字和身體一些空間，自然會有厚實的共鳴聲，不需要大聲。
Andrew：〈是不是這種低音的唱法，一般女高音無法勝任？〉
Shelly：嗯！可能是沒有人教她怎麼唱低音，就像很多剛開始學聲樂的女高音，不會唱低音一樣，死勁的想讓低音也變得很亮。事實上低音要的是厚實的共鳴美，不是亮、也不是壓著大聲。
Shelly：在這首歌曲裡，她的聲音很不統一，有各式各樣的音色跑出來；一下子亮、一下子虛、一下子柔潤、一下子乾，聽起來很不舒服。
Andrew：〈先前聽完這首歌，我對這首歌的評價很糟〉
Shelly：也有另一個可能，問題出在樂曲的伴奏很簡單，她可能不習慣聽到太安靜的簡單伴奏，這可能使得她很沒有安全感，反而沒辦法放開來唱。
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