阿飛的部屋 每個人的人生都是一場電影，同時也是一場角色定位與劇情方向的選擇，你可以導演塑造自己將要演出的電影角色，也可以編劇撰寫電影劇情的方向進展﹔人生中，我們在電影中的經歷并感召著不同凡響的人生，在音樂中抒發著各色不同時刻的心情，在書籍中學習書寫的元素，文化伴隨著我們在成長中一路走來，至于未來如何，則由我們自己決定。

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我時常也會因為某篇影評而發現到在自己的忽略之下而被掩蓋了光芒的電影，例如這一部日本2001年國內外最受矚目的電影《go!大暴走》，由“在日韓國人”著名青年小說家金城一紀的同名作品《go》改編，描述一名日本出生長大的韓裔熱血青年杉原，強烈感受到次等民族的歧視，完全沒有地位，面對種種的不公平，杉原將滿腔憤怒訴諸暴力，責怨釀成多番血案，后來他結識日本女孩櫻井，二人火速熱戀，但杉原卻不敢表露自己國籍身份，直至他的好友正一慘死于仇殺后，杉原才猛然醒悟，作出人生中最大的決定。

很久沒有觀看過如此撼動人心的電影了，《go!大暴走》描述出人所經歷的不愉快的環境，在這環境影響下的痛苦，以及想逃離它的願望，《go!大暴走》中所描述的恐懼是沒有界限的，發生在“在日韓國人”身上的歧視和欺辱陣痛，也可以在任何一類族群的身上重復上演。

但是與岩井俊二的《燕尾蝶》有所不同的是，《go!大暴走》演繹的幷非沈淪與絕望的故事，就正如電影開場借著男主角杉原所說的，“這是有關我的愛情故事”，《go!大暴走》雖然貼切地勾畫出弱勢族群在特定環境下的痛苦境遇，但是堅强和樂觀，以及學會在逆境中保護和塑就全新的自己，才是電影所要表達的主題。

杉原在電影中是個懂得全力捍衛幷守護自己尊嚴的青少年，即使面對父親秀吉的暴力家教，即使面對好友正一的為維護受日本學生欺淩的韓國少女而被當場殺死的突發事件，即使在公開身份之後面對女友櫻井的驚慌與惶惑，杉原都沒有放弃自己的人生，而是不斷籍著挫折與挑戰成長，這種明朗的精神和沖勁，使得《go!大暴走》完全打破了《燕尾蝶》的窠臼，從而發出屬于自己的奪目光芒。

回顧《go!大暴走》中的台詞，如同杉原所言，打自一生下來就受歧視，日本人對于韓國或中國人的仇視和恐懼，仿佛是沒有來由的，于是被同化、為了適應環境而取上相應的日本名字，然而無論多麽努力地融入日本社會，還是無法消除自己身為韓裔血統的這個現實。

我聯想到一些所謂的社會規則，例如我們打從一生下來就不斷地被這個社會灌輸充滿歧視和性身份政治味道的思想價值觀念，社會總是教導我們比如什麽是好的、什麽是不好的，哪些人是值得交往的，而哪些人却是即使被欺負也不值得同情的，例如某些擁有自己獨特想法和價值觀念的少年，卻被社會教導為以自己的身份和言行舉止為恥，這種鼓吹單一格式的畸形論調，就算是在這些少年長大成人，仍然被迫隱藏想法而以傳統所能容忍的面貌出現在社會中，甚至為了迎合社會而不斷地因應著他們的標准修正幷改變著自己，這種無奈與憤懣，就猶如鏡中所折射出的兩面境像一樣的道理。

《go!大暴走》除却觀衆矚目的歧視、暴力等焦點主題外，更令人深省的是在主題中流動貫通的永不言敗的精神，杉原沒有因為遇上不公平的對待就放弃自己的人生，也因此最後櫻井才會再回到杉原的身邊，一個人，又或是同樣身處人生苦悶之旅的我們，我們可能沒有辦法像杉原一樣選擇或改變自己的身份和處境，但是我們可以試著慢慢去改變和完善它。

這或許很難，或許在這過程中我們還會遇見更多不愉快的事件，可是只要我們不放弃自己，懂得怎樣珍愛自己，那麽就有如電影結局時櫻井所說，“我喜歡你現在的眼神”、“我早就想說了，掉了牙齒的笑容好可愛”，能够品嘗幷且珍惜我們優點的人一定會出現，而我們最終也能得以打破宿命的安排而另行開創出既寬闊開放又明亮愜意的人生。