阿飛的部屋 每個人的人生都是一場電影，同時也是一場角色定位與劇情方向的選擇，你可以導演塑造自己將要演出的電影角色，也可以編劇撰寫電影劇情的方向進展﹔人生中，我們在電影中的經歷并感召著不同凡響的人生，在音樂中抒發著各色不同時刻的心情，在書籍中學習書寫的元素，文化伴隨著我們在成長中一路走來，至于未來如何，則由我們自己決定。

884愛的鼓勵 0訂閱站台

兩年前從碟世中租賃了三出亞洲電影的VCD碟片，三出電影都以女性為主題出發去探尋圍繞在她們身旁的這個世界，三出電影包括韓國人氣電影《我的野蠻女友》、日本電影《貓眼神偷》、泰國靈異電影《鱷魚女魔》，令人遺憾的是三出電影都沒能帶來王家衛或岩井俊二電影中那樣立場和個性鮮明的女性印象色彩，或可以換個角度來說，這三出電影中的女性角色都刻板沈悶得很。

首先是在韓國所向披靡，而在香港也登上票房榜冠軍的《我的野蠻女友》，由小明星全智賢和車太賢主演，將風趣的劇情結合在浪漫的情愫中，間中帶點王家衛《花樣年華》中的結局結構，叫人完全弄不清楚電影所想傳遞的迅息是什麽，娛樂性的胡亂任意前行到了中場卻又突然演繹成為單純的執意愛情片，兩樣風格混雜向前延伸，卻又都欠缺說服力，全片看下來叫人如嚼雞肋淡然無味。

第二出日本電影《貓眼神偷》改編自北條司的暢銷人氣漫畫《貓眼三姐妹》，但在劇情和導演方面都可稱得上是敗筆，北條司復雜的男女關系在電影中幻化為一廂情願的自然而然，漫畫結局中帶有[一切重新開始]的意境居然被劣化為電子遊戲中單純結尾式地完結收場，全片恰似一張製作粗制濫造的電子遊戲光碟，全無美感可言，這也大概是最失敗的改編作品之一了。

第三出泰國電影《鱷魚女魔》非常傳統，間中遍佈大男子主義思想的窠臼，就是英雄在惡魔出沒的年代中救世，繼而通過戰勝惡魔獲得尊崇，坐擁美人和財富歸來的故事，倒也符合泰國人的欣賞心理（至於太復雜的劇情他們反而會不明所以），從泰國電影的特技水平來看，電影中的特技已經很不錯了，但我較感興趣的是電影勇於直面男主角查門的情欲價值觀念，像是在默許[好色乃男兒本性]的生存立場，所以男主角到最後不但娶到兩名美麗姐妹為妻，而且還坐擁有鱷魚女魔為妾，這種理直氣壯地實踐情欲無?界的立場定論，刻意模糊人/魔界線的行為作派，倒是別有一番趣味。

不過從嚴格意義上說，三出電影都可算得上是敗筆之作，因為當中的女主角們全都不知生存意義地活著，《我的野蠻女友》中的車太賢活在戀愛的創傷裏，生活中除卻戀愛再無他物，《貓眼神偷》中的三姐妹活在偏執心態的信念中，除卻盜竊父親的名畫外再不知曉生活中的美妙，而《鱷魚女魔》中無論是凡人女子還是鱷魚女魔的命運就更加悲慘，她們全無自主權可言，幸福只在男人的眼角下無奈地燃燒著，三出電影中的女人們整天渾渾噩噩地存活著，為著某種偏執信念而擺布著自身，在忽視了自我存在意義的同時，心甘情願地將本身與玩具等同在一起，或許，她們就是等待著被命運擺布的玩具。

撰寫著這篇影評的同時，突然不由得回望起自己，為什麽會如此地討厭這三部電影呢，是否從中觀望到同樣處於相似境地的自己？

我也是一樣麻木地行進著，生活就在無盡相似的軌道中循環，在公司中呆立著販賣商品，因為寂寞所以只能造訪酒巴，而自信和活力就在每一個白眼中下沈，盡管希望再創另一個全新的自我，然而談何容易，電影中的女人們大概也是如此吧，難以擺脫現狀的束縛，在很多時候，不管男人還是女人，在命運的面前，往往都像是個孩子。