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這是一則愛情故事。一則台北的愛情故事。一則關於追尋、背叛、抉擇、悔悟的台北愛情故事。瑣碎的情感交纏，貼近於生活脈絡。清新寫實，卻不俗濫。
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男人二十七歲的生日當天，狗樣的日子依舊持續著。期待共同生活的女人，預訂了一間套房，作為結識七年的里程碑。在生命的轉彎之處，上帝意外地閉闔一扇窗口，櫺條仍在，人事已非。不歡的祝賀，起始變成終點。
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一定有些什麼介入了男人與女人之間。
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什麼是「二」？阿宏與小瑾。什麼是「一」？彼此凝結的向心力。兩個典型的上班族，衣冠楚楚（與光鮮亮麗的台北之城互相輝映），內心貧瘠（與衰頹醜陋的租賃或寄居寓所相濡以沫）。相識七年，共識猙獰。橋樑斷裂，崩塌石塊剎時往兩人身上滾砸。
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痛，所以清醒。痛，所以麻痺。
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遠離事業投機、享樂無責的父親，遠離雜唸碎碎、憤懣鬱結的母親，遠離哥哥被通緝、嫂嫂不甘人婦人母的家庭氣氛。逃。奔逃。用力奔逃。精心打造未來（屬於男人、屬於自己），希冀一同奮鬥，晶眸閃亮，氣血充盈。孜孜勾勒的願景，慘遭伴侶否定。共識不強，爭執不弱。否定。一廂情願的倦傻，化為絲絲縷縷迷霧竄逃。逃。再度奔逃。從血肉家庭逃往虛擬家庭，從虛擬家庭逃回血肉家庭。擺盪。兩端擺盪。一直，一直，搆不著邊。
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錢錢錢，台灣人只知道錢。日本人俊這樣說，阿宏瞬間堵住了口。台灣人只知道錢？是啊。看看周圍的建築，看看多少古蹟拆毀（或不拆毀、不保存、等著天災人禍自行衰敗），看看兩人爭執的地點：九份。一個可以傳頌的景點，一個曖昧的處所（日人曾經殖民、大肆挖掘礦產）。時至今日，景象徹底改觀，期期艾艾的招牌霓虹閃爍，整個九份入夜之後恍如一串串燈泡組合而成。自然消失了，徒存人工鑿痕，廉價的人工顯影更是加遽。
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我們的世界只剩下許多的燈泡，白日猥瑣，夜沈招搖。需要提醒嗎？每日每夜相似的空間，處處橫生。尷尬的是由一個日人（外人）提出，我們來不及遮掩。或者，我們一直都不想改變。我們喜歡人工造景，喜歡大量粗糙的歡樂。雷同的村鎮城市，類似的建築語彙（本片的建築意涵廣闊，阿宏就是一個房屋仲介工作者），死板板的文化建設。我們活在文化粗製濫造，文明突飛猛進的時代。沒有歐美日韓對過往的真誠相待，只有短視的廉價操作。一如阿宏看不見自己與小瑾的過去，看不見二十七年歲的真正自己。阿宏想要往前衝、賺大錢，酒店兼差，卻常常顧此失彼，工作如此，情感亦然。
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城市景觀的滿目瘡痍容易感受，自己內心的衰頹萎靡卻不易警覺。
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機車，從一方移動至另一方的交通工具，速度便捷的交通工具。台北的另一種風情。機車，其實象徵了自己身處的位置。阿宏上夜班趕時間，隨意將車子停放於隔線之外，拖吊成唯一宿命（象徵秩序裡頭，不容許錯亂）。阿宏載日本客戶俊遊覽中影、九份，發展出另外一種非職業的友朋關係。正因為職業的重疊（房屋仲介者阿宏，介紹俊到兼職的酒店消費），凝聚兩人的關係，意外促成阿宏省思自己（藉由他人，反觀自己）。阿宏因機車熄火，再次隨意停放路邊，龐大巴士深夜急馳山路，將機車撞個正著，車體分裂，滾落山崖下。
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離開台灣之前，俊送了一輛機車祝賀友誼，阿宏欣喜，學習教訓，乖乖將機車安置妥當。臨行前的贈禮，俊讓阿宏明白「位置」的重要。如何安放。如何正視自己的存在。如何在規範之中自在穿行。如何讓自己與情人、自己與社會停放在適當地方。那一刻，阿宏深深明白了。
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飄颺。遠遊。尋找，愛。小瑾與王總的邂逅，通俗的外遇戲碼，卻不慍不火、不嗆不辣地推移。編導直指愛情核心的斤兩，可以秤重嗎？像販賣衣服一般錙銖必較、欲拒還迎、比劃觀望、欲走還留，獲得的是誰？失去的是誰？中年人的情愛，現實利益盈逸，層層篩漏過後剩下的便是：性，或充滿雜質的愛。一切都不純粹了。當愛情必須斤斤掐捻，必須成熟、理性、平和地接觸和試探。那麼，愛情還有愛，還有情嗎？
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編導對外遇、第三者無意著墨太多，卻呈現出兩組夫妻互相對照。一是小瑾的父母失和，母親跟隨昆爸私奔（小瑾的父親可以理解）。二是房屋仲介公司的老闆王姐，與阿宏的房東恰是一對離異的夫妻。感情之中的「二」與「一」，再度於劇中出現、搖曳、擺盪。第三者不正是「二」與「一」相加？但是，愛情、親情裡的「二」與「一」，不是當事者恐怕難以瞭解、承受、釋懷。
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原本想脫離家庭的小瑾，在妹妹結婚、哥哥被逮、母親離家出走、父親遠赴大陸從商之後，真正有了一個屬於自己的空間。然而，她的未來呢？她充分活出了自己，展露內蘊的才華，追尋想要的事物。愛情，幡然飄盪，恓恓惶惶踅了一回之後，露出曙光。
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燦燦豔陽下，阿宏的笑容溶解了所有，包容了所有……屬於阿宏與小瑾的戀情，也正要開始。
台北二一－Taipei 21
導演：楊順清
編劇：楊順清
演員：郎祖筠
王琄
藤井俊充
司馬三三
廖慧珍
毛學維
馮翊綱
康丁
游啟東
林孟瑾
蔡信弘
台灣˙2003
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