(續前)
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香頌女伶們細抒歌聲，及她們身處的戰雲密佈的時代，很難不讓人聯想另一個東方的巴黎──上海。上海和巴黎都有相似的時空背景，硝煙四起之後，短暫的繁華之都立刻成為淪陷區。上海女伶傳唱的時代曲，也是所謂的流行曲，和香頌之原意十分類近。時代曲五大歌后周璇、白光、李香蘭、姚莉、歐陽飛鶯，也隔著歐亞大陸在另一端的城市中歌唱。
此際，巴黎雖遭德軍佔領，文化意識與藝術自尊並未崩潰，流行音樂流露輕快的氣氛，主要維持以手風琴、黑管、鋼琴、弦樂樂等樂器演奏。上海則處於是向舊社會與舊文化進行劃分時代的西化啟蒙階段，位在上海外灘英法租界傳出的歐洲音樂，美國發展出的爵士搖擺樂（Swing）與大樂團（Big Band）形式，拉丁美洲透過美國輸往世界的倫巴、探戈等，都影響當時時代曲的發展，演奏樂器也較為多樣，除管弦樂、黑管、鋼琴之外，還有源自於古巴的沙棰。
巴黎香頌與上海時代曲的曲風頗為類近，女伶唱技都優於當時男歌星，多數女歌者常以提嗓技巧演唱，伊迪絲‧皮雅芙與白光則屬例外，都以自然醇厚的歌喉發聲。兩地人物間拿來對照，還有不少微妙的發現，約瑟芬‧蓓珂美國出身黑人，卻在異國的巴黎享譽歌壇，原籍日本的李香蘭（原名山口淑子）也成為中國歌唱史上重要的里程。伊迪絲‧皮雅芙與周璇都有慘綠的童年，以及數段的黯淡婚姻，皮雅芙從走唱與俱樂部歌星起家，周璇則自歌舞團發跡，她們後半生又均長期為精神耗弱所苦，命運多舛；歌曲〈巴黎的天空下〉與〈夜上海〉都是當年都會榮景的寫照，〈玫瑰人生〉與〈花樣的年華〉也在歌詠生命的華美。
後來，香頌或時代曲的發展，女歌者都放棄了原初提嗓的唱腔，改以自然發聲或融入部分美聲唱法。法國女伶演繹香頌時，歌裡每個句處都有濃醇的鼻音味道，和目前蘇杭、上海女人說話時保留的吳儂軟語風味幾分神似。
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舊巴黎與老上海就像是互為鏡子中的投影。三十年代是許多文化人想要回味往日風華的遠去時光，香頌、時代曲群星的歌聲與影像，以及同時期演唱的莉莉‧瑪蓮（Lili Marlene）與再度陷入愛裡（Fall in Love Again）的德國著名女星瑪蓮‧德黛麗（Marlene Dietrich）的影歌作品，都成了電影與電視中重構過去的文化財產。
唱機中流洩著老香頌的旋律，過去的繁華與風流之聲，卻成了當今的蒼涼與輕愁。
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