黃秋芳的巨蟹座水國 hi5877@ms15.hinet.net 。孩子的，文學的，奇幻的，夢想的，單身女子的水國。 所有粗糙的人間砂礫，經過水的融合，無論是淚水或汗水，或者是大海與河流，我們都可以在夜暗中等待，有光澤的珍珠，漸漸亮起......

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    Bing的詞源，根據維基百科所錄，來自心臟病科醫師理察.苪提示，人們在「發現新事物和下定決心時」發出的聲音，與「Bingo」十分相似，表示有些搜尋被找到或實現了，就像遊戲獲勝。

    微軟副總裁梅赫迪在確定中文名稱時，知道直接翻譯有「病」的負面意思，在請教漢語學家後，設定了簡體中文品牌：「必應」；台灣微軟投入大量資源進行在地化開發後設置「繽紛」搜尋。「有求必應」，當然是美好的願望，只是對讀傳奇、寫玄幻、相信萬物有靈的異想者，總帶著點萬物失衡背後的不安；相較起來，「繽紛」的生活豔彩，反而成為簡單的慰藉。

    不過，我喜歡把Bing叫做「小小兵」。拓展生活邊界時，我們需要一些小小的勇氣，反覆嘗試，或前進，或徒勞，慢慢在想像邊界開疆闢土。Bing最初生成於聊天程式，有一種宛如「乾坤袋」的胃納量吸收資訊點，同時也迅速連線成面擴張到多面資訊體進行分析，所以，我也學會從畫面的點，慢慢擴充到媒材的線、景深的面，進而形成在繪圖前想像一個故事的運作，宛如在聊天程式裡奔跑，直至遇見一道剛剛好的光，像〈創世紀〉翻頁：「起初，神創造天地。地是空虛混沌，淵面黑暗；神的靈運行在水面上。神說：『要有光。』就有了光。」

        1.學徒筆記5：故事

    山鷹邀讀童詩〈外星人〉，詩成後讓Bing繪圖，外星呼喚充滿科幻感：

    一雙貓耳朵

    可以聽到

    很輕很輕的針音

    一對蝙蝠眼

    可以看透

    井底的內心

    孤單時就闖進來

    最喜歡玩

    心海的遊戲

    動不動流眼淚

    想念媽媽

    也想爸爸

    外星人

    每晚陪著我數星星

    在夜空最深的井底     這首詩裡，藏著童蒙的脆弱和渴望，我想把外星人化為「萌貓」，凸顯出貓耳朵的光澤和蝙蝠眼的紅瞳，以及無從觸及的深井孤寂，於是，小小兵開始忙碌了：「畫面主體是很萌很甜的幼貓，最好佔整個畫面1/2以上。臉部表情在天真中帶著好奇，刻意凸顯出抬高的耳朵，特寫閃著光澤的細毛；再凸顯圓圓的眼睛，眼瞳畫成紅色，眼眶帶著眼淚。背景以淡淡的水彩表現星空無限的荒涼宇宙，形成前景純真、清楚，後景深邃如深井的孤寂感。」     這種前、後景的對照，很適合說故事。想起在剛剛好的時刻，踵繼多元小說家謝荻宜之後，接棒鄭春鴻企劃主導的女作家「柔情武俠」，近六萬字的中篇〈千年煙雨〉，荒村小女孩的成長跋涉，後來又化成《崑崙傳說3：靈獸轉生》裡的依依，和羊過轉生後的楊岸相遇，在家國橫迕中隨風搏逆，始終靠不得岸，卻可以在簡單的信念中，生死相依。這個指令就簡化了：「畫面主體以色鉛筆畫出東方娃娃，最好佔整個畫面1/2以上，臉部表情在天真中帶著好奇，刻意描寫髮絲光影。背景以淡淡的粉彩表現薄霧森林，形成前景純真、清楚，後景朦朧、浪漫的層次感。」

    《黃秋芳小說集：我的故事你愛聽嗎？》是我的第一本書，宛如咒語，詠唱出我一輩子追逐著的生活嚮往。在小小兵正在成長的摸索旅程，同樣也迴旋著，這些、那些，說不完的故事，一個人，在迷離中走著走著，只要相信，天寬地朗，終究將越走越寬闊……

        2.學徒筆記6：畫風

    從二月底開始讀王曉磊《卑鄙的聖人曹操》，尤其跨進《卑鄙的聖人 曹操5：以少勝多的千年經典，官渡之戰》後，人性的矛盾拉扯、信念的堅持與消餒，以及難以預測的時運翻疊，在時空輾轉中，揭開高潮起伏背後的微差異。殺呂布，試劉備，襲殺玉帶詔，掩進烏巢逆襲袁紹，此時在慈濟回診路上，為了驗血等診，坐最早的機捷準備到新北轉環狀線，竟入迷到終點站才被喧嚷的人群喚醒；上午看完心血管科等下午診，平常因為預約1號，總可以順利在天黑前回家，這一天在慈濟醫院的「靜思書齋」喝咖啡讀戰事翻轉，竟讀到過號，延宕至入夜。

    三國的故事，從洛陽開始，牡丹勝景就成為最具裝飾性的畫面主體；然則，從漢末到魏晉南北朝，這綿延近四百年的動盪，難免多出幾分「我徂東山，慆慆不歸。我來自東，零雨其濛」的蒼茫。設定了指令：「以東方古典情味為表現意涵，前景是牡丹爭豔，花團錦簇，中式的群龍爭霸，宛如聽得見繁華韻律；遠景卻是漫長征途，雨霧濛濛，色澤晦暗，行路艱難。」

  

  盤旋近20天，想起Alphonse Mucha〈神化：斯拉夫人為人類〉，藍、紅、黑、黃穿織出史詩般的行進，在裝飾性中藏著寓言般的安穩希冀。     赤壁大戰的盤旋和轉折，很適合以Mucha的裝飾油彩做象徵。遠松如周瑜，戰船穿梭著魯肅和諸葛，花團錦簇的牡丹，是帶著熱血從洛陽走出來的群雄大夢，終究，花盛只在一時。

    同樣的裝飾與象徵，一如文藝復興初期Sandro Botticelli的〈維納斯的誕生〉，寫實中的閒散，藏著一種反覆再生的柔美與無畏。

    把相似的指令換成Sandro Botticelli在神性中剝落世俗的畫風，形成神性和人性間的拉鋸。前景的「牡丹爭豔，花團錦簇」，成為後景「金龍爭霸，行路艱難」的映襯，更凸顯出抑鬱前行的三國濃彩，群龍爭霸，亭臺易朽，天地山川幾度易主、幾次浮沉，總還在這裡。

    融喜歡的故事和畫風於一爐，也就形成了幾近料理烹飪的意趣。