一個為真人在網絡世界代理各種網絡活動的「人形軟件」，無故遭遇網絡恐怖襲擊，才得知自己的主人已經逝世。主人的事故，網絡恐怖分子的狙擊，身為「人形軟件」的「我」，唯一生機，便是上載「靈魂」到真實世界…… 文：武俠
←圖：譚劍，接受香港文匯報訪問時的蕭灑樣子。
九歌出版社社長蔡文甫說，譚劍是位很出色的香港科幻作家，可惜的是，連香港人都不認識他。
倪匡科幻小說獎、九歌兩百萬長篇小說獎、島田莊司推理小說獎、可米瑞智百萬電影小說獎，香港作家譚劍近年在台灣各種流行類別的獎項中均受到矚目。
再早些，上世紀八十年代新雅少年兒童文學創作獎，他連續兩年在科幻故事組別得獎；九十年代獲「幼獅文藝科幻小說獎」；獲獎的履歷可從他就讀中五時數起。
關於科幻
「倪匡的書簡單但吸引，『突然衛斯理收到一個電話：你過來吧，我在戈壁沙漠等你。』然後便吸引你一直看下去。我就是這樣被他『呃』掉一個暑假。」譚劍說。中五那年他沉迷倪匡，並開始科幻小說創作。
「其實有很多人寫科幻，尤其是台灣。只是很多人當成是文學去寫，但我把它當成娛樂，是流行小說、驚險小說、間諜小說去寫。最重要的是你看得開心，我才可以把我的訊息帶給你。像《人形軟件》，也是走這個方向，先吸引你看，然後帶出保育的問題。」
《人形軟件》描述人形軟件「我」遭到其他人形軟件的狙擊才得知主人已經逝世，在他逝世前，為了保護日漸沒落的家傳雲吞麵舖，而參與一項網絡銀行打劫，並吞掉所有贓款。對頭人為了找出贓款，不但殺掉他，更向他的人形軟件「我」出手。「我」的唯一生機，便是上載「靈魂」至真實世界。
譚劍的《黑夜旋律》成為華文出版界最高獎金的「九歌兩百萬長篇小說獎」最後四強（首獎從缺），「有的當是科幻，有的當是文學，但如果是一直有在看科幻小說的，會看不懂
《黑夜旋律》。」
「科幻只是一個包裝—如果每個人寫的東西都一樣，怎樣突出自己？我有科幻的元素，便顯得不同。」
科幻小說作者眾多。「只是沒辦法出版。」譚劍累積豐富的參賽經驗，縱橫網海，認識許多奇人異士。「台灣有很多寫科幻的，也寫得很好—像葉李華，他幫倪匡寫《衛斯理回憶錄》—只是出版業界萎縮，出版社說，不如寫推理吧，現在是推理熱。結果沒有人出科幻書。」
他也涉足推理界別，《輪迴家族》進入島田莊司推理小說獎複賽。「但出版社買日本作家的版權，好過幫新人出書。結果很多人的作品寫完，都放在電腦的硬碟裡。」
他的電腦硬碟裡，至今已累積了五本已完成的作品，暫時還未能出版。
「所以很多台灣作者到大陸去出書。」
《人形軟件》入圍大陸首屆科幻星雲獎（全球華語最佳科幻/奇幻長篇獎），也是一塊敲門磚。
「結果還未出來，要看最後怎樣。不過大陸的科幻小說都寫得很硬，在文化上不知道接不接受我的這種；他們的是硬科幻，我的是偏向文化一點。」
最重要是簡單
他擔心閱讀習慣的不同，未必能和大陸讀者溝通。「作品寫出來最重要的是給人看，把大陸的硬科幻搬到香港，一定行不通。你的故事很偉大，就像建造了一座很漂亮很宏偉的屋子，但沒有門，有甚麼用？」
譚劍看書，偏愛英文書。「中文小說沒有外國人寫得好。通俗小說他們已經玩了百多年，我們才剛起步。要怎樣吸引讀者，怎樣佈局，再怎樣帶出作者訊息，外國作者已經操練得很純熟……很奇怪，香港的文學有時我反而看不懂。」
「不是文化的原因。外國的作家，布克獎、普立茲獎、美國國家書卷獎，作者都希望寫的作品讀者可以看得懂，但不知為甚麼，中國人的文學會寫些讀者看不懂的。」
他寫作偏向科幻，但閱讀更加廣泛。「英國作家Jeffrey Archer的《A Prisoner of Birth》，寫的是現代版的《基督山恩仇錄》，非常好看，我在歐洲旅行14天，晚上看的就是這本書。」
要吸引讀者，便要簡單。「我的這本《人形軟件》很易讀，你即使不懂書裡面的一些名詞，都很容易上手。我根本是因為包裝才寫科幻而已。」
他曾經花掉整個暑假讀倪匡的作品，「倪匡對我的影響，與故事無關。他說寫作最主要是簡單，讀者看得開心。這些道理很簡單，但很深刻。張系國也跟我說過這樣的話，這是他從海明威身上學來的，而海明威，可能是從法國作品學到的。」
譚劍強調作品是要和讀者溝通。「前一陣子看英國Martin Amis的《時間線》，一開始是主角死去，然後整個故事的時間是逆向的，由他老年開始講到中年到少年，最後回到母親子宮裡。這是一個很犀利的文學作品，但是作者用一種普通讀者完全可以理解的方式去寫。」
作品的第一句
「我讀《白牙》（White Fang），一開頭很精彩：路是人走出來的。然後作者寫一個非洲的歷史，怎樣被白人宰割；外國勢力撤退後，如何重建非洲價值。你想想，如果你的作品你的同胞看不懂，便沒有意思了。白先勇的那些作品都是很簡單的故事，雖然故事裡的意象需要看歐陽子的那本書（《王謝堂前的燕子》）才會明白，原來老夫人走到花園，一陣花香撲來，暗示她的對頭人勢力威脅到她；和少將去騎馬原來是個性暗示。但是就故事來說，你還是會看得懂的。」
「Stephen King是個很喜歡收藏的人，他收藏很多東西，包括收藏故事的第一句。馬奎斯說，開頭一句成功，書就成功了一半。」
譚劍鑽研自己的第一句，也不時揣摩其他作家的第一句。
「《百年孤寂》是一個家族的百年歷史，但用字很簡單。至今我都記得故事的開頭：許多年之後，上校見到行刑隊，便會想起父親帶他見識冰塊的那個下午。美國偵探小說作家Michael Connelly有本書叫《詩人》，開頭也是非常犀利：謀殺是我的職業，我以它為生。你以為他寫的是甚麼，原來主角是一個偵探。這一句寫得很有詩意，我喜歡到不行。」
《人形軟件》的開頭是：有些人的人生，要在死後才變得精彩，甚至，真正的人生要在死後才正式展開。可惜，他們在生前往往並不知道。
（原載http://paper.wenweipo.com 香港文匯報）
黃海註：
關於靈魂活在電腦或網路裡，是科學家的未來想法，人工智慧的學者著論已多，諸如摩拉維克（Hans Moravec)、提普勒（Frank Tiper)、馬文．明斯基（(Marvin Lee Minsky1927.8.9-)，柯滋威爾，我在本版〈不朽的科幻旅程〉和課堂上講了很多。
譚劍的《人形軟件》使用已有科幻元素的超前推理，比如，我們將來可以與機器人結婚，是一種近未來的可能，但大陸有一位作家寫「我決定和機器人離婚」，就是一種超前推理。
靈魂活在電腦或網路裡，已有的小說有:
倪匡科幻獎2005首獎，王經意〈百年一瞬〉
黃海，《大鼻國歷險記》科幻童話，1988獲國家文藝獎，1989頒發，內中有一個角色是電腦，他希望獲得一副身體。
電影《駭客任務》
電影《雷霆穿梭人》, 原著小說羅勃．謝克里（Robert Sheckley，1928-2005.12.9)的名作《不死有限公司》（Immortality Inc.,1959)寫的是，二十二世紀的紐約，一個來自一百五十年前的年輕人出現了，原來他的車子是一百五十年前失事，身體被被捕捉替換填塞入另一人的靈魂，他的身體已變成另一個人的。這時候，人們不害怕死亡，因為靈魂可以自由轉換，他就是被人從過去逮來的靈魂，有錢人年老之後可以替換另一副身體，這成了有商業廣告宣傳。
1992年改編成電影「雷霆穿梭人」（Freejack），安東尼霍金斯主演，他演的是死去的富商，靈魂仍活在電腦裡，兩個靈魂在電腦中交談，最後是巨富侵佔賽車手的身體失敗。
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