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「這世上真有完全正直的人嗎？還不全是人們一廂情願，誰也不想面對自己幹的壞事，只相信有利於己的美好謊言，因為這樣比較輕鬆。」

一場大雨困住在「羅生門」城樓內避雨的乞丐、樵夫和和尚三人，乞丐見樵夫喃喃自語不斷說著「不懂，真是不懂」、和尚則是反覆說著再也不相信人心云云，引起他的好奇心，詢問兩人何以有如此反應？
樵夫說他三日前上山砍柴，意外發現一具倒臥林間的武士屍體，今日被傳喚作證；和尚由於見過死者生前最後一面也被傳喚上法庭，和尚跟乞丐談起他在法庭上看見的怪事。
一個惡名昭彰的男子(大盜)，一個悲情的女人(武士妻子)，和一名受害者(武士)，三個人(鬼)，三種版本故事。
大盜多襄丸說他貪婪武士妻子美色，強占武士妻子肉體，並與武士進行一場生死決鬥，雙方纏鬥數回，最後由大盜勝出，取走武士性命，只是武士妻子在兩人決鬥過程，悄悄溜走，不見蹤影。
武士妻子說她被多襄丸玷污後，多襄丸揚長而去，她馬上鬆綁被多襄丸綁起來的丈夫，卻遭受丈夫冷漠與輕蔑對待，羞憤之餘，犯了殺意。
附身在女巫身上的武士鬼魂則說妻子不忠，在與多襄丸發生過關係後，竟要求大盜殺了自己，無法忍受被妻子侮辱的武士，憤而自殺身亡。
一件凶案，三種版本，誰說真話誰說假話？或者根本沒人說實話，每個人都在隱瞞些什麼？樵夫說，這件凶案還有另一個他親眼所見的「真正」版本......。



終於看了黑澤明導演的《羅生門》，影片藉一樁兇殺案，來看人心的險惡、自私與不完美，電影前半場多在預料中進行，多襄丸、武士妻子和武士鬼魂對兇案各有一套說法，每個說法都經過打磨，呈現出對自己有利的模樣(我特別喜歡武士鬼魂那一段，就算已經死亡，仍不忘幫自己做面子的荒謬！)，但《羅生門》真正精彩的部分是在故事最後30分鐘，不只是樵夫的版本完全顛覆多襄丸等人的形象，令人聞風喪膽的大盜根本沒那麼帥氣、楚楚可憐的女子也沒那麼單純無辜、就連武士都沒想像中的正派悲情；聽完樵夫的故事，我以為劇本大概就停在「人的無法被信賴」格局上，想不到一聲突來的棄嬰哭聲，讓通篇質疑人性的故事，瞬間拉高一個層次，一邊再次確認「人們為了面子，不惜說謊/找藉口掩飾自身的心虛與自卑」，一邊又在可悲可惡可憐之人身上，看見低劣人性中無法被完全消抹的良善，一如乞丐等人避雨的「羅生門」城樓，看來殘破不堪，卻又能為旅人暫時遮蔽風雨、一如影片從開場就下著的傾盆大雨，終也在尾聲停雨，綻出陽光。



乞丐：「人類本來就不可能說真話，就連對自己有時都不坦誠了。」
和尚：「說得沒錯，但這是因為人類很脆弱的緣故，因為很脆弱，所以才無法面對自己。」

《羅生門》出場人物不多，場景精簡(法庭、樹林、羅生門)，但觀來絲毫不覺沉悶，片長僅1個半小時長度，劇情轉折巧妙而場景意象豐富，例如兇案現場的樹林，層層疊疊交錯縱橫的枝節，象徵著人心的繁複也象徵著真相的難以被釐清，或者乞丐等人避雨的羅生城門，藉破舊城樓隱喻「真相的殘缺不明」，也隱喻著「人性的不完美」等；《羅生門》充滿舞台劇風格的映像同樣突出精彩，構圖大膽，導演對風、雨、光影的使用，叫人嘆為觀止，嚴然是影片的隱藏版「主角」之一啊！
此外，《羅生門》的演員表現亦是水準整齊，飾演多襄丸的三船敏郎，渾身上下充滿原始野性的氣派，很容易吸引觀眾目光(三船敏郎在《羅生門》的演出和他在《七武士》的表演非常相近，都是依靠自身氣質撐起角色魅力)；飾演武士妻子的京町子，完美詮釋這名角色的複雜性，把女人的柔與魅與悍與嬌與怨等多樣情緒給詮釋的絲絲入扣！

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