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花與愛麗絲(Hana and Alice)。

 

如果我未來會討論起岩井俊二的電影，其實是從中擷取某幾個場景加以描述，並非切入文本的脈絡。

 

在擷取每個遊蕩的畫格裡，除了形體、光線以及色溫的餵食之外，在無結局的持續緩慢推移裡，對於記憶的些許嘲弄與「演出」上，你是否能佔有自己的記憶？對於他人的訊息解讀或是棄之不理，讓謊言成為真實，讓真實說出謊言。

 

真的做過那些事情嗎？真的跟這些人發生過這些關係嗎？做個無記憶之人是否更加幸福？

 

所謂的記憶喪失。

 

宮本雅志被填充了許多原本不相關的記憶，成為荒井花(花)的男友，以及有栖川徹子(愛麗絲)的前男友，宮本雅志在無數個場景被告知他和花與愛麗絲曾經發生的事情。

 

也許是幻想，甚至是有意地想將對方牽引至那個虛構的世界裡。

 

影片末段大量使用平行剪接，搞笑表演穿插花對宮本雅志的坦白，愛麗絲最後那幕芭蕾舞穿插著廣末涼子講電話的畫面。

 

在帶點散文或是詩意的線性拼貼影像中，最後愛麗絲一次性的芭蕾舞表演，則是展示了這部電影中無比的專注，岩井俊二成功地展現了愛麗絲與蒼井優的特質，與一般女孩不同的說話節奏，跳躍性的延伸。

 

芭蕾舞是反人體工學的。美。如果你認為的話。

 

究竟一個導演在電影中扮演什麼樣的角色呢？這是觀影者在感受上的一大樂趣。

 

而我個人對於在記憶中填入偽記憶，最後成為真實記憶的部份有著深刻的興趣。

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