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很久沒有寫新文章啦！
不知道現在還有多少人偶爾會逛到這....
最近剛好幫朋友寫
音樂會的樂曲解說，藉此機會，
跟大家分享一些樂曲。
首先就先來說說之前曾提過的夏康舞曲。

另外先附帶一提的是，以下文章將省略掉
一些情緒上的用詞，因為筆者認為
情緒用詞通常太過主觀，反而容易給人
一種先入為主的觀念，因此將大部份均訴諸於
客觀的描述及介紹為主。

布梭尼(Ferruccio Busoni, 1866~1924)，
以演奏巴哈的作品而出名的
義大利鋼琴家兼作曲家。
其作品中有絕大部份均改編其他作曲家之作品，
其中最富盛名的乃是改編自
巴哈無伴奏小提琴第二號組曲(BWV 1004)中的夏康舞曲。

夏康舞曲是一種源自於拉丁美洲，於十六世紀晚期
流傳至西班牙及義大利的舞曲。
主要根據一連串的和絃進行作為基礎，
持續不間斷的加以變奏，多為3/4拍子。

此首夏康舞曲主要根據樂曲
一開始的前八小節和弦進行為主，
之後共有64段變奏；
而此八小節主題又可分成二部分，
後四小節如同前四小節之變化及擴充，
在有些變奏中，可發現其中後四小節
仿若前四小節之裝飾，甚至有些變奏就僅有四小節。

全曲又可依據其調性分成三部分，
而此三部分之規模則是依次遞減。
第一部分為D小調，共包含15段變奏，
其中最後一個變奏除稍加擴充外，
更將主題之後四小節再次完整呈現出；

第二部分則轉至D大調，可分成10段變奏，
此部分可以算是整曲的核心，有如第一部分之昇華；

第三部分則又回歸至原先的調性，僅有6段變奏，
特別是在樂曲末段重現主題，除了讓人有種意猶未盡之感，
更有如整曲之總結。

在每段變奏中，令人覺得讚嘆不已的
乃是每段變奏均有其特色，
如附點節奏、快速音階音型、重複音、分散和絃等，
並且沒有二相重複的變奏技巧，令人不禁佩服原作者之想像力。

小提琴原是適合演奏單旋律的樂器，
但巴哈的無伴奏小提琴卻是嘗試
在小提琴上表現出多層次的音樂線條，
有如在挑戰小提琴此樂器的極限，
如今將此樂曲改編給適合演奏
多層次音樂線條的鋼琴，無論是在
音樂色彩、音響層次變化方面都更加的無與倫比。

在另一方面，由於布梭尼本身極為
推崇巴哈作品之精神，因此在其改編的版本中，
大量保留了原作品之主要精髓；
雖然如此，但布梭尼卻同時將鋼琴
賦予管絃樂的想像力，使得整曲之音響效果更為豐富。