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[依然無法貼圖]

 

『魚拓習作日記』

 

　　喜歡釣魚的文瑞哥，爲能將自己釣魚之成果留下紀念，因此，特地遠赴蘇澳拜師學習製作魚拓技術。由於興趣所趨學習心旺盛，很快的便學得一手製作魚拓的好功夫。自此之後，每逢他釣獲未曾見過或外觀奇特之魚類，他都會爲它們留下拓影存念。空閒之時，他常一人獨自在工作室內忙碌一整天。摸摸這個動動那個，一幅幅栩栩如生之魚拓就這樣誕生啦。

 

　　他所製作的魚拓，完全依照魚類的本色盡量塗彩。他的彩色魚拓令人激賞，竟然超出人們印象之中，魚拓只有黑色之迷思。每張魚拓之內涵除了魚圖之外，包括魚種、尺寸、釣獲日期、何處釣獲、顏色之描述、以及釣獲一起之同好等等，無不詳細紀錄在內。由於內容豐富名氣甚盛，因此，在家鄉高中執教生物課程的堂哥，經常的對人說他的魚拓，簡直就是一部完美的山村水族史嘛！

 

　　一些著名的生態學家，或者一些研究魚類的專家們，時常透過關係向文瑞哥洽購魚拓。也有許多大學生向他借用魚拓，輔助撰寫畢業論文。我時常和文瑞哥一起溪釣消遣，兩人之間的友誼濃厚之外，他想將那手精巧的魚拓製作技術，全盤傾囊傳授給我。可惜我的做事態度不積極，而且還有五分鐘熱度的壞習慣，還有當時的升學壓力很大，因此，我便失去了這份難得的學習機會。

 

　　儘管如此，文瑞哥當時傳授給我的一些魚拓的製作程序，依然烙入我的腦海印象極為深刻。文瑞哥說：「通常用來製作魚拓的素材，一釣獲就得小心不要破壞它的鱗片。因為魚體鱗片必須保持完整，如此方可製作出漂亮的魚拓。」又說：「冷凍之魚亦可用來製作魚拓，原則上也是需要注意魚體上之鱗片完整無缺。如果魚體鱗片有所失落，哪怕是少數幾片亦無法使用。」

 

　　文瑞哥做事小心翼翼，尤其在拓印與上彩之時，絕對禁止有人在旁喧嘩。而他所用的紙張與油彩，堅持要用品質上等之貨色。他說寧可多花些小錢，這樣才可將魚拓的品質，提升至理想的境界。他還說：「魚體大致都會帶有黏液，製拓上色之前必須將之清除。放在水龍頭底下細心清洗，務必將魚體保持完美之境況中，這樣製作出來的魚拓，品質自然無可挑剔。」

 

　　接著說出的重點是：「魚體黏液沖喜乾淨之後，將魚體上之水份用棉花予以吸乾。魚體之肛門也需用棉花塞住，以防殘留水份在上彩與拓印過程中，將色彩魚形在紙張上暈擴，如此將會使作品污染得面目全非。」除此之外，文瑞哥製作魚拓之時，他會要求上彩之毛筆多準備幾支。他極力主張一色一支毛筆，這樣就不會有彩色擴染之危機。色澤各自維持獨立，其魚拓之作品必然精采可期。

 

　　至於半成品上色之原則是先上輕色，然後漸層再上重色。這樣可避免色彩深淺混淆，失去原彩亮麗之色澤。上色時的運筆方向力求一致，如果色水過多需用棉花輕輕吸收乾淨。否則一旦造成色暈效果，所有心力毀之一旦矣。而棉紙或宣紙上拓之前，必須噴水維持溼度，噴水不可過度或有所不及。拓印開始須從魚頭延續拓向魚尾，全魚拓完之後讓它自然乾燥。

 

　　輕輕剝取下來之乾燥魚拓圖案，可以畫上魚唇和魚眼，一幅完整的魚拓成功矣。文瑞哥在講述之時，我都用心仔細聽講，並還留下製作重點之筆記。可是從那時候開始，這些筆記便被束之高閣。四十餘年的歲月推移，我從未留下任何魚拓之作品。這日我在整理舊日記筆記之時，它突然出現在我眼前。於是我沉陷於回憶之中，老妻多次前來喊我吃飯，我都還無法脫離回憶之深淵哩。 【完】