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一個出生於1970年代的臺灣女生，在台南的一間中藥鋪長大，後來北上讀書，去海外留學，再回到臺北工作，做外文秘書，是那種很普通的公司職員，努力工作，但常常困惑——工作上，看別人逞兇鬥狠，突破困局，拿到一個不錯的成績，他們總能因此獲得非常具體的勝利感，「一種很輝煌的自我肯定」，但她完全沒有。
她想，是不是那個「成績」不夠大呢？ 帶著這樣的困惑，她熬了八年，十年，工作完成得不錯，老闆也挺賞識，但她還是感覺失落，別人費力氣達到目標后的那種樂在其中，自己也花了很多很多力氣逼自己做到了，卻並不快樂。
終於，熬到38歲，她情緒焦慮，皮膚也過敏，去了很多診所，幾乎每個醫生都讓她「要懂得調適壓力，睡眠要充足，不要晚睡」。 聽到這些話，她知道，醫生已經沒有葯了，只能靠自己。 而此時的自己，沒房、沒車、沒婚姻、沒小孩，人生看上去「一事無成」。
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大抵是這樣的——要聰明伶俐卻聽從爸媽和老師說的話，照顧好自己的功課並且主動幫忙家務，待人溫文可親自己卻堅毅果敢，從事一份穩當的工作並且經營一個齊備的婚姻，最好玲瓏剔透卻又福厚德潤，懂得追趕新時代的先進，也能體貼舊觀念的彷徨。
「大部分的人，都期待這些女孩都將理所當然成為優秀又好命的女人，和大家一樣。」 她說。
而她從小就是個跟不上的小孩。 乖巧跟不上，成績跟不上，使壞也跟不上，只能一路小心，以免脫隊。 小時候，父母讓她學鋼琴，想讓她變成一個氣質良好的鋼琴老師，但她五年級開始叛逆，拒絕練琴，寧可坐在鋼琴前被打被罵，就是不彈。 當不了鋼琴老師，父母轉移目標，要她考上好學校。 她一路在父母安排的軌道上前進，考大學，留在大城市當白領，直到堅持不下去。
她快40歲了，她想，如果人有80歲壽命，也活一半了，這輩子都在讓別人安心，活在別人的期待里，而自己無盡焦慮，到時候後悔怎麼辦？ 40歲，好像還可以再試試看，做一點不違背自己感受的事——她決定辭職休息。
辭職一個月後，壓力真的慢慢消失，感覺做什麼都對了。 那時，她有個在出版社工作的朋友，她們常在一起聊「六年級生」共同的成長回憶，正好離職空窗，朋友鼓動她把這些回憶都寫下來，她開始去記錄成長過程里，那些沒有忘記的事。
她一直有寫作的習慣。 早些時候，會在社交網路上寫自家貓的日記。 她不擅長社交，這些真的想說的話，就這樣在社交網路上對著茫茫人海講，取名「可與人言的二三事」，結果反而找到了舒服的交流方式。
寫貓寫了兩三年，寫不太動了，就開始寫人的生活。 她寫東西受吳念真影響很深，吳念真的文字平白親切，不刻意掉書袋，她也如此。
她喜歡寫那些自己嘴巴裡講得出來的句子。 她寫台南，人情特別濃厚，鄉親來家裡拿葯，常常會帶一點自家種的水果，所謂「帶一點」，往往就是半篓，香蕉更是「一整弓」。 她寫麵攤老闆，每次她去買一碗麵，老闆講話時雖然一張臭臉，卻總會叮嚀她「拿好，別燙到」。 她寫阿嬤的節儉，冰箱裡的鹹魚總是捨不得扔，膏藥貼布也捨不得扔，貼過繼續貼，睡醒以後，阿嬤背上的膏藥貼布四角都捲起來，粘上細小的棉絮，看起來灰灰髒髒。
「一整弓」香蕉到底有多少 江鹅/绘
这些文字被集结起来，出了一本小书，讲述在这些人生细碎里，一个来自台南乡下的女孩如何一点点长大，慢慢窥见并进入成人世界。
她给这本小书取名《俗女养成记》。所谓「俗」，意思是「俗常」，一种很普遍的、世间都有的状况；所谓「俗女」，也就是「普通女孩」，那种并没有成为世俗意义上「好命女人」的普通女孩。
她还给自己取了个笔名——江鹅，没什么特别的寓意，毕竟，刚开始写书的时候，这位新晋作家觉得最多卖800、1000本就差不多了，所以随便选了个名字。她怎么也没想到，自己有一天居然要出去签售——「鹅」字笔划真多啊，给人签名的时候，她想，如果取名叫「江龟」就好了，每次签名还可以省下几划，但「江鳖」不行，因为，「鳖」的笔划比「鹅」还要多。
《俗女养成记》一书
2 《俗女养成记》是那种书——看一眼目录就能感受到整本书的气质——
滿仔家的菜包、媽媽的早齋、中藥房裡的跟屁蟲、中藥房的下午茶、來去呷一碗麵、學校裡的公共電話、去隔壁冊局買一塊墊板、買一縷幼麵、亮起來的房間、窗臺上的花布簾......
總之，都是家常、瑣事、日子里最細微的那點滋味。 這多少得益於江鵝自小就有一種「閱讀空氣」的本領，擅長觀察人類，也很會捕捉人與人之間關係的流動。 但將這些「空氣」付諸於文字，江鵝真正想講的則是——一個落在社會期待值之外的「俗女」，在40歲時，如何回望與思考自己的成長。
書中第一篇，寫的就是小時候阿嬤告訴她：「不要嫁惦（安靜）的。」 這是阿嬤的擇偶觀，她說，嫁給安靜的人，一世人都不知道他在想什麼，「激死！」 「像你阿公！」 比這一條更重要的是——有錢。 江鵝寫道，她跟阿嬤吃過許多喜酒，如果新郎是醫生、律師、公司老闆、大企業主管等貌似高收入人士時，阿嬤才會贊許地點頭，「為新娘下一個『嫁得好命』的論斷」。
但阿嬤又是個浪漫的人，看很多電視，「體內的浪漫細胞是我的數百倍，她在我長大的十數年裡，無一天間斷地追蹤著電視裡的男女主角，期待他們能夠終成眷屬」。 江鵝去海外留學前，阿嬤唯一給過她的正面建議，是「可以交阿度仔（外國人）」。
如今，再次談起阿嬤的願望，江鵝寫道，如果自己當年真的嫁了一個話多又有錢的外國人，生一個漂亮的混血兒，「依照阿嬤的建議來看，穩好命的」。 但阿嬤沒有料到的事實卻是，這個孫女長大後，遇到話多的人就會憂鬱，還總是有一些獨特的見解，「得捏著大腿想著薪水，才能逼出耐性戴上溫婉的面具」——「至於『有錢』嘛，阿嬤，我跟你說，錢這種東西終究還是自己有比較好」。
第三篇《媽媽的早齋》，講的是媽媽那一代女性面對的生育壓力。持久液 印度神油 持久液效果 持久液作用 持久液比較 持久液副作用 持久液用法
因為結婚五年後才生下女兒，媽媽一直保持著吃早齋的習慣，以此來感謝老天爺的説明。 江鵝是接受過高等教育的新一代，自然明白這種生育壓力是父權制對女性的擠壓，但她並不會強求媽媽去抗爭，因為，「我隱約記得，小時候巴在媽媽腳邊，看她就著梳妝台打排卵針的畫面。 每次回想起那個景象，都由衷慶幸還好後來有了弟弟，並不是樂意默認這個父權結構，而是當綁在十字架上的人是自己母親的時候，就覺得無論如何可以先下來真是太好了」。
即便是在女性主義聲浪高漲的當下，江鵝也不認為需要強求每一位女性抗爭或覺醒，畢竟——「仍然有許多女人，因為壓力，或愛，或制約，自主選擇或身不由己地投身傳統角色，背負起一身的責任重擔。 無論甘不甘願，都是難。 如果有旁人還要說些挑剔的閒話，說人家沒有端好哪杯茶，捧好哪塊碗，任何人聽見都應該立刻把茶杯塞進他嘴裏，或把碗砸在他頭上」。
至於那篇《查某人嘛有自己的願望》，寫的則是江鵝教阿嬤唱歌的故事。
她一直負責教阿嬤唱歌，她教阿嬤唱的最後一首歌，是潘越雲的《純情青春夢》，那時候她已經在高雄讀書，放長假才回家，相處的時間不多，只能密集教學。 這首歌對阿嬤來說並不容易，阿嬤學得很辛苦。 但是不論多難，每當戰戰兢兢唱完緊張的一段，終於來到「唱歌來解憂愁，歌聲是真溫柔，查某人嘛有自己的願望（女人也有自己的願望）」的時候，她總能在阿嬤終於放鬆下來的歌聲裡，聽見感動，「阿嬤非學會這首歌不可，大概就是為了能唱這幾句吧」。
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