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2007-11-28 01:29:29| 人氣87| 回應0 | 上一篇 | 下一篇

(2007/11/27)亞洲時報-角川映畫的暢銷法術失靈

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撰文 湯禎兆

早在七、八十年代，日本電影界巨頭角川映畫，已霸佔了日本映畫的最後一片淨土──我的意思是他們憑藉精密計算的投資策略，令到角川映畫成為日本電影進入沉寂期前的最後神話，令幾近死水一潭的電影市場泛起波瀾。其中有藥師丸博士的Childwoman〈形容外表童稚思想成熟的女人〉新鮮形象，令到《探偵物語》（1983）一時頓成佳話；當然松田優作的“Hard-boiled hero”(辣手英雄)形象，也令到《復活金狼》（1979）傳誦一時；至於策劃青春賣座電影更是強項，《超越時空的少女》（1983）不僅捧紅了原田知世，最近更拍成為動畫上映。

今次由韓相喜導演的《初雪之戀》，擺明車馬是純愛青春愛情片的方程式製作，把日韓兩大人氣明星李準基及宮崎葵扯在一起，催淚及煽情的情節幾成不可或缺的必要元素。

可是時至今天，我覺得角川映畫在千禧年重組後的方向，往往野心更大，反而失卻了本來穩守突擊的經營策略。以《初雪之戀》為例，若然緊守青春純愛片的格局，至少對哈韓的觀眾有一定的吸引力。

可是《初雪之戀》卻刻意融入漫畫化的色彩處理，令到整個故事發展，均在天馬行空的背景下進行，導演韓相喜更著意要求李準基以漫畫化的演技演繹角色，於是反而令觀眾看得頗為辛苦──一方面要觀眾代入悲喜交集的純愛世界，但另方面漫畫化的世界又處處有歪常理，結果電影便在現實與虛幻的兩端出入不定，令人的心理狀態難以調節，看得不是味兒。

而且《初雪之戀》因為以日韓雙語並行拍成，所以電影推展的節奏也因此而變得頗為拖沓，成為一齣婆媽拖拉的“青春片”。

不過我想指出，即使拍純愛片，其實市場觸覺同樣要十分敏銳。過去角川映畫的商業神話，很大程度建基於對不同類型片的嫻熟掌握，作品的藝術成就不高，卻僅守崗位，每齣作品均恪守類型的賣座特質，因而往往得到一定數量的觀眾支持。

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