原本出版社考慮再印《如果敵人來了》，不過前週已回覆不會再印。因此《如果敵人來了》確定絕版了。同樣絕版的還有《綠色遊牧民族》。應該很快也會絕版的則有《法蘭克學派》、《女館》和《甜鋼琴》。再來則將輪到《男身》、《飛翔之島》、《除以一》。
寫過的書絕版了，比起一本從來沒有出版過的書，似乎更顯得虛妄一點。當然，這說法是既得利益者的後見之明。
一本書既然獲得絕版的命運，就代表它在這個市場上不被需要。儘管未來仍被遲到的人需要，終究仍是緣慳——
有些人看書時是不聽歌的。我自己則會。各種不同的音樂在我生活的空間中，扮演重要角色。
十張我自己認為有點適合搭配《你不在那兒》閱讀時聆聽的專輯：
陳綺貞，《太陽》。
雖然也常回頭去聽陳綺貞以前的專輯。不過我很喜歡這一張。雖然還沒有勇氣去小巨蛋跟那麼多人一起分享陳綺貞，自己躲在家裡聽倒是很合法的。她唱，「我畫了一個滿是缺口的圓……」
在雨林消失前 用手中最後一張紙 摺出太陽（你不在那兒52）
方大同，《橙月》。
方大同有許多好聽的歌。介紹方大同給我的朋友，說他沒那麼愛《橙月》了，但像我這種嗜甜的，當然還是喜歡啦。「愛是為好朋友解圍，也是為陌生人破費……」
我將糖果放入口中 愈努力保護 它愈消失（你不在那兒67）
高森ゆうき，《Leaflet》。
多虧朋友介紹過我一首高森ゆうき的歌。因此我才能展開追尋，在（如今已消失的）下北澤唱片行，買到他的EP：《Leaflet》。又憂傷又薄脆的歌，不管聽幾次，永遠那麼纖細，透明。
向你道別。 擁擠在風中的什物 推翻了每一葉（你不在那兒71）
林宥嘉，《感官／世界》
夏宇這麼會寫，林宥嘉這麼會唱：「關於我，關於我，你知道什麼？我的快樂，我的憂傷，我的理想和寂寞。關於我，關於我，你知道什麼，我的來頭，我的去處，我的過程和結束。」
一艘床航向第一行 每一個角色都乾淨 我最髒。（你不在那兒82）
world’s end girlfriend，《空気人形 オリジナル・サウンドトラック》
光是裡面念詩的那一段，〈水の線路 / 生命は〉，就足以使人掉淚了。而這種受控於你，被你扔置，卻還是忍不住想要鼓動心臟活過一次的悸動，總是一種永遠無法、無法避免的哀愁啊。
人生是── 那個為我吹氣的人 變為大型可燃物（你不在那兒145）
coldplay，《parachutes》
當然coldplay好聽的歌太多了，但每次每次我聽到任何不小心在耳機裡出現的《parachutes》的其中一首，像被羽毛球擊中的打擊者，「觸身！」先是意外地停住腳步，隨又很高興自己被打中了。這正是詩想做，卻很難做到的。
來自翅果的祝福： 每一次降落 都超越快樂原則（你不在那兒111）
kings of convenience，《Declaration of Dependence》
經由高度控制所獲得的和諧，會不會就是所謂信賴的宣言？整個冬天陪伴我在低溫夜晚張眼、讀書，或許也滲進體內某頁某行的音樂。至少，絕對沾濕了時間。
不是誰都需要雲端運算 有人偏愛一對一（你不在那兒128）
ketil bjørnstad，《消失的錄音室Ⅱ》
事實上，當我不希望空間全然安靜，又不希望音樂過分干預時，我總選擇將「消失的錄音室」其中一張放進音響。在一個已經消失的錄音室裡，所錄下的最後的聲音，難道不正是有關愛情最好的隱喻？
身為唱歌機器 最沒把握的自選曲： 你的指定曲（你不在那兒105）
The xx，《xx》
朋友送我的這張全黑的專輯，封面上一個大大的x。年輕得要命的倫敦樂團，也好聽得要命，唱的似乎是色情的歌，卻又那樣冷靜、疏離。讚。
夜晚即是廢墟 我褪去一日果皮 釦子喊住離開的衣服（你不在那兒86）
韓承燁，《有一天電影原聲帶》
首先應該先把《你不在那兒》闔上，安安靜靜聽蘇慧倫唱〈有一天〉。然後跟來的就是那些藏在侯季然影像背後的鋼琴，一鍵一鍵，敲出最純潔的感傷。
當你寄來照片 你已經離開了風景（你不在那兒27）
《你不在那兒》：阿尼默繪圖，孫梓評寫詩，麥田出版
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