《Wall and Piece》，班克西著，陳敬旻譯，繆思出版
做為地球上最有趣的人類之一，班克西（banksy,1974-或1975-）出沒於英國倫敦和布里斯托，以各式辛辣幽默的塗鴉挑釁社會沉睡已久的神經。他在牆面、廢墟、船艙、公廁、地表、橋墩留下畫作或標語，書中所錄，每一則構圖精準的攝影裡，除了拍下班克西塗鴉原貌，更一併攝入路人冷漠、驚喜、無動於衷的表情，藝術與觀賞者的互動前所未有地達到最大值。其中一卷「arts」，則混溶現代元素，顛覆多幅經典畫作。班克西關心事項甚多：抗議資本主義、反對階級菁英，或只是冷冷嘲諷這個荒謬世界。他用以搭配的圖說或短文字，簡潔，聰明，一針見血。當恐怖主義如伏流，「world peace」未果，至少還有一冊《Wall and Piece》，它使我們滿布槍孔的人生，在最繁重的載運中，忽然輕盈，溢出一點絕地反攻的快樂。
《她睡著時他最愛她》，陳雪著，印刻出版
就像一盤豆子撒進了城市，那些他和她，在不同建物、街道、店家、房間、角色中彼此相遇，每一次刺痛彼此的時間都篇幅有限，因為小說家陳雪這一次嘗試的是一項有趣實驗：如何用短則數百字，長則數千字，勾勒一則愛情或人生的困境？那些厭煩而幾近疲勞的愛的攻防、性與身體、承諾與試探、人性的本色……陳雪皆以漂亮文字說出，但不尋求解答，因而這些他和她的故事，多半不若傳統極短篇，在結尾處給出意外高潮，而更像一段平實的拋線，穿透生活的中途，直擊理想的幻滅或疲軟。如果他和她的臉上綻現不堪，那原也是屬於我們的為難；如果她和他仍能被某些快樂說服，那亦因為我們沒有放棄活著──為了像故事般活著。在真正的結局給出之前，誰都能像一顆匿入城中的豆子，也許就在敘事者慈悲轉彎處，我們的人生便冒芽、開花。
《紫花》，徐譽誠著，印刻出版
被駱以軍讚為「字神再現」，紀大偉以《荒人手記》對比以之縱觀此際（2008）男同志小說系譜──徐譽誠（1977-）初試啼聲的短篇小說集《紫花》，以稠黏綿密文字寫成，其氣味確實使人想起朱天文。《紫花》書分二輯，輯一四篇多以藥物文化與男同志情欲為主聲線，情節或是次要的，作者亦未答辯中產階級藉由藥物或欲望為跳板所要抵達為何，唯拋出過程，讓閱讀者跟隨，或詫異於「道在屎溺」，或藉字間盛開的繁花齊「茫」，或窺視中年男人的「外遇」哀樂而毋喜。輯二四篇則聚焦家庭畫像，特屬於家庭生活無可迴避的祕密耳語，或試圖反叛父權宰割控制，或昭揭親族輿論壓力之可怖，作者以故事呈現做為台灣1970年代出生的一代，反芻成長所歷及社會所澆灌的某一類暗黑記憶。
《對岸的她》，角田光代著，詹慕如譯，麥田出版
日本女作家角田光代奮力多年，終以《對岸的她》奪下第132屆直木賞。前作《明日遙遙》形塑一酷愛音樂的少女，遭遇無望的戀歌；《空中庭園》藉由視角的轉換，顛覆家庭結構，說破暗中祕密。《對岸的她》則依舊流暢好讀，雙線交織兩名女性現況：一個是存在感缺乏的家庭主婦，另一個則是個性爽朗、卻把業務搞得一團糟的旅行社女老闆，她的背後，還牽引著另一段憂傷的青春往事。是以，當兩名都會女子在工作上相濡以沫，空氣中就像有一個彎曲的箭頭，一再指回少女時代，她們都曾接受同儕的暴力與排擠，苦悶沉默的吶喊無人聽見。唯一一個聽懂的她，就像澀苦生活的救贖，卻終究無能帶領主角逃脫現實困境。時移事往，同性互伴的力量並未減滅，角田光代給出希望，讓女性掙脫家庭束縛、眼光的制裁、內在軟弱的燃燒……而終於能，從此到彼。
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