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2004-12-07 22:03:25| 人氣653| 回應0 | 上一篇 | 下一篇

《嬉戲─呈現社會中的胡搞瞎搞》

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劇名:《嬉戲:who-ga-sha-ga》
劇團:創作社
時間:2004年12月04日 pm2:30
地點:南風小劇場








《嬉戲─呈現社會中的胡搞瞎搞》

  《嬉戲:who-ga-sha-ga》是紀蔚然繼《無可奉告》後,再一部小劇場劇作,也是創作社第一部跨越濁水溪,到南部來演出的戲。故事以動亂後變成廢墟的台北為背景,在他的狂想下,台北出現了演員甄選崗哨,通過測驗者才能離開台北到外地謀生,戲就在一個廢墟似的劇場發展開來,演員在戲中演繹著編劇意圖批判的社會現象。

  維持紀蔚然一貫的作風,全劇從不同的角度,以諷刺的手法,套上幽默的主題和言詞,反應現今社會在政治、戲劇、媒體各方面,令人不勝唏噓的種種弊病。其中,我比較感興趣的,是他對於現今媒體的沉淪現象所做出的批判。

〈新聞媒體〉

  開場的第一段,講述的便是新聞媒體一個最大也最為人詬病的現象。採訪的記者往往會問當事人一些相當無意義,且會造成當事人二度傷害的問題,甚至為了內容的精采性,過程中常常窮追猛打,不問個水落石出不罷休。為了給觀眾新鮮感,往往不斷地找新的題材來採訪,連雞毛蒜皮的事都可以上新聞。

看到這一段時,我腦中很自然的浮現曾經看過的一則新聞,那是一個很年輕的女記者,採訪一位女兒被綁架的母親。畫面上就看到那名女記者很賣命的擠到母親身旁,然後問了一連串的問題:「妳知道妳女兒是怎麼被綁架的嗎?」「妳現在的心情如何?」「妳有想過妳的女兒會不會被釋放嗎?」問了這些就算了,她最後還問了一個令人百思不得其解的問題:「妳怕不怕妳的女兒會在交付贖款後被滅口呢?」當場就被家屬大聲斥責,也令電視機前的我無奈一笑。

究竟我們的記者養成訓練出了什麼問題?四年大學的訓練難道沒能培育出一個有品性和思考邏輯的記者嗎?另外,我們的新聞媒體又出了什麼問題?過去傳遞資訊、監督政府和兼具教育功能的新聞環境早已不在,每日24小時不停放送的新聞,卻成了散佈罪惡和降低民眾思考能力及創意的來源,讓人情何以堪?

〈電視、電影戲劇〉

  劇中有相當多的橋段都是在諷刺現今台灣的電視、電影戲劇:固定而無新意的劇情、灑狗血的情節設計、令人難以理解的邏輯思考、過多目眩神迷的聲光效果、俊美而不重演技的偶像派演員,將所有的戲劇於藝術層面的特質完全抺煞,更失去了戲劇教育的功能。觀看這樣膚淺而沒有價值的戲劇太久,會讓人的思考模式變得僵化,更會給予社會大眾許多錯誤的觀念,而剩下的只有庸俗且廉價的娛樂性。然而這樣的危害卻令我們防不勝防,又或者是說,太多民眾早已習慣並接受了這樣的戲劇,也不覺得它對於我們本身或者是下一代有什麼不好的影響,索性就不防了。

  印象很深刻的幾段,都是以相當明確的手法,由故事去帶出編劇所要的批判性。像在「秀蓮點點點」中,就說明了一個早已過於普遍的戲劇現象:吊鋼絲。人們總企圖去演譯一個人類無法做到的事,只是為了達到其視覺上的效果,其實一直到現在我還是不明白,當初想出吊鋼絲的人,他的意義究竟在哪呢?

  而在「你打我我我」這段中,點出了戲劇劇情公式化的問題,不管是哪一齣戲,幾乎都可以套入一種定型的模式裡,如:女主角在被打後一定會跌坐在地上哭泣。此劇中甚至誇張地演出一個教人家如何寫公式化的劇本的節目,來達到其諷刺的效果。「你是貝殼也是鳥屎」這個段落也點出了同樣的問題,更進一步的指出一個戲劇在劇情的邏輯上,一個莫名奇妙的推論,以為這就是所謂的教育性,卻令人啼笑皆非。然而仔細想想,台灣的觀眾是否也真的是如此,在自己也不知道為什麼而看的情境下,一步步被莫名的感官漩渦捲入這無底的沉淪?

  另外,在「要灑就要All the way」這段裡,點出的則是一個戲劇的貫用手法:灑狗血以賺人熱淚的情節設計。劇作家以自身的經驗為例,說明一個劇場編劇如何在寫電視劇劇本時,在製作人的引領下,對於其所需的「灑狗血」情節設計,漸漸開竅的過程。也因為是編劇本身的親身經歷,看來特別令人信服,也更加感同身受,讓人不禁省思,台灣的戲劇觀賞民眾,對於戲劇品質的要求有多麼低落。

  當然,此劇對於政治議題的大所批判也是一項大主軸,而一批劇場新人的表演力也顯現出他們與眾不同的能量,雖然在劇場經驗和角色的掌控上,不如許多劇場老手,但是他們身上散發出的熱情,讓人著實感受到整部戲的生命力。同時,由年輕人所扮演的這一群「隱性批判者」,對於現今社會的再詮釋,更是其戲劇張力所在。而導演和舞台設計,也就在這樣的基調下,融合所有的元素,呈現出一場「胡搞瞎搞」的諷刺小戲。

  整部戲就像編劇自己所說,是自己將過去所寫的一些片段集結而成,純綷抒發自己對於現今社會的一些看法,但在這胡搞瞎搞的過程中,卻意外(又或許是被期待的)的出現了一些對端正社會風氣有幫助的想法,這也是其值得被強調和支持之處。

台長: 女伶
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