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我想，當你聽過、也演奏過、蕭邦(圓舞曲)、布拉姆斯(匈牙利舞曲)、德布西(牧神的午後)、拉威爾(波麗露)、史特拉汶斯基(春之祭)、小約翰·史特勞斯(圓舞曲)、馬勒(第五交響曲)…等等這些偉大音樂家作品之後，除了在腦中幻想著那迷人舞步之外，更應該來體驗一下專業舞者們如何透過他們的肢體來詮釋這些音樂家的迷人作品 ~ ^0^

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今年的芭蕾舞者中有2位日本女舞者跟一位中國男舞者‧‧‧什麼時候會出現台灣的男舞者及女舞者呢?

在台灣要培養國際舞者確屬不易、環境及未來的發展也有限、優秀專業師資也不多、現在更是出現斷層 (呼~) ‧‧‧可不要因斷層關係又產生出一些非專業、只懂那麼一點點的老師就出來亂教課 ~ 這是很可怕的現象!!!!!

有實力、年輕科班舞者們請不要猶豫！早早下定決心、訂立目標，要出

國的，國內學習告一段落後就快快往外繼續學習、發展、成長，之後將所學的貢獻回來吧！

▓ 舞者 vs. 音樂家

台灣的音樂人、音樂家、愛樂者ㄚ~ 當你聽過、也演奏過、蕭邦(圓舞曲)、布拉姆斯(匈牙利舞曲)、德布西(牧神的午後)、拉威爾(波麗露)、史特拉汶斯基(春之祭)、小約翰·史特勞斯(圓舞曲)、馬勒(第五交響曲)…等等這些偉大音樂家作品之後，除了在腦中幻想著那迷人舞步之外，有想過看真正舞者如何透過他們的肢體來詮釋這些音樂家的作品嗎？

如果沒有 那你的音樂世界還蠻封閉的

如果有   那應該要付出行動去觀賞了

如果有看過  那應該考慮是不是嘗試跟舞團合作作現場配樂

這次「2010 第四屆國際芭蕾舞星在台北」安排了舞者與國內音樂家的合作，DJ覺得蠻開心的。

記得幾星期前讀到某音樂家在接受採訪時說他從不考慮與舞團合作， 因為舞者的舞動會影響他對曲目的感受之類的…讀完後整個傻眼 ~ 呵呵~ 原來台灣還有音樂家是無法跟人合作的 ~

音樂家與舞團劇團的合作早已不是新鮮事，這兩三年國內幾個優秀表演團體也嘗試與一些樂團合作，這是非常好的現象。當然不是每個團體都能夠可以跟樂團合作，這關乎品質與程度！！

在台灣大家對於音樂演奏的認知始終就是停留在「音樂會鑑賞」，我原以為台灣的音樂發展會比舞蹈還廣、更活潑、更國際化的。但這幾年深切感觸，台灣音樂家很多人還蠻自傲、活在自我世界、自以為是搞「純音樂」，殊不知其實跟「商業音樂」差不多，不同的只是演奏曲目(古典樂)罷了！

國外，單純欣賞的音樂會多到數不清，但與舞團‧劇團合作的專業音樂家、樂團也一年一年地在增加‧‧我搞不清處國內音樂家有什麼值得好驕傲的呢？以往身為音樂家的條件之一是，具有單獨的演奏實力，但現在這世代不再僅是自我的演奏實力，還多了許多條件，其中之一就是要具有能夠配合舞蹈演出的能力！考驗的不僅是演奏或技巧而已，最大的挑戰是音樂家及舞者本身，如何可以跟舞者、舞團、音樂家、樂團產生最大的默契，如何透過音樂、舞蹈可以看到、感受到舞蹈、音樂的美。

「交響情人夢」還未在台上演前，DJ我就收藏了一套日文版漫畫，當漫畫、動畫、電影能這樣引起大家對古典音樂的熱愛的話，那為什麼樂團與舞團的合作就無法擦出引人的火花呢？！

一場傑出的演出，現場音樂及舞蹈絕對都是主角，這是一個很重要的心態！不要以為樂團或音樂家在樂池，觀眾較看不到就不重要或是就會被忽略。舞者也不要以為自己站在舞台上就比音樂家及樂團還「紅」~沒有音樂的話，你什麼都不是！

好奇--台灣有多少學音樂家會去看品質好的芭蕾舞蹈演出?

( 以下摘自相關網頁 )

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在觀眾熱烈的迴響與各界的支持鼓勵下，IBSG Group將繼續在2010年為國內觀眾，邀請到14位來自國際各大芭蕾舞團的傑出芭蕾舞星，參與演出｢第四屆國際芭蕾舞星在台北｣的舞蹈盛會。

在長達近150分鐘的節目中，除了許多古典芭蕾舞劇如睡美人、海盜、吉賽兒等經典大雙人舞之外，更安排了已故芭蕾大師喬治‧巴藍欽與當代編舞大師 John Neumiere，Roland Petit，Kylian 以及新生代編舞家Edvard Clug等大師級作品，觀眾們不但能一次觀賞到十四支風格迥異的舞作，更能欣賞到芭蕾巨星們的風采以及獨特的藝術性。

◆鋼琴家：蔡明叡

知名美國鋼琴家─露絲史蘭倩絲卡 Ruth Slenczenska 在聆聽蔡氏的演奏之後給予如此的評論：「他的蕭邦詮釋地高尚優雅，細膩的觸鍵及豐富深沉的音色變化，讓我愉快地享受其中。」

由周敬孜教授啟蒙，曾隨鋼琴家林瓊華、黃麗瑛、陳俐慧、陳泰成、 Marian Migdal 等教授習琴。 1986 年首次獲得台北市音樂比賽青少年組鋼琴獨奏第三名， 1989 年與 1990 年則是分別指揮與帶領就讀的再興中學合唱團及弦樂團獲得台灣省音樂比賽冠軍及優勝獎。

1991 年經教育部資優甄選保送進入中國文化大學音樂系， 1993 進入東吳大學音樂系就讀，期間獲東吳大學音樂系協奏曲比賽冠軍，並獲選與指揮家張己任教授及東吳大學管絃樂團於國家音樂廳聯合演出孟德爾頌作品； 以及與國家音樂廳交響樂團於 1994 年第一屆台北國際藝術節聯合演出史特拉文斯基作品。

1997 年參加莫斯科音樂院舉辦之音樂營，隨鋼琴家 Shdarkmann 及 Bonduriansky (Moscow Trio) 研習鋼琴及室內樂；隨後並受邀於拉赫曼尼諾夫廳演出貝多芬之鋼琴三重奏作品一之一號。

1998 年進入德國國立漢堡高等音樂戲劇學院"Hochschule fuer Musik und Theater Hamburg"就讀，受教於知名鋼琴演奏家 Marian Migdal 教授門下 (其為傳奇教育家 Hans Leygraf 與 Ania Dorfman 之嫡傳弟子); 室內樂則師承大提琴演奏家 Wolfgang Mehlhorn 與 Niklas Schmidt (Fontany Trio) 教授。

在校期間為活躍的少數亞洲傑出學生之一，除多次參與校方公開音樂會演出外，並受駐德國漢堡台北經濟文化代表處之邀，於 2000 年及 2002 年國慶晚會與漢堡歌劇院知名女高音文以莊女士聯合演出，及於漢堡市 Lichtwark Saal 音樂廳為 2000 年慶祝總統就職音樂會擔任獨奏演出，極獲好評。

2001 年七月獲選參加鋼琴家 Anatol Ugorsky 於德國 Hanau 市舉辦之大師班， 2002 年三月於台北十方樂集舉辦鋼琴獨奏會。八月獲選參加美國知名鋼琴演奏教育家 John Perry 之大師班，並受邀於德國 Bad Bertrich 市政廳公開演出。同年九月則獲德國竹友商會 (Bambus Freundkreis) 之邀，於漢堡天主教協會 Katholische Akademie 擔任室內樂之演出。

2003年 3 月於國立漢堡高等音樂學院 Forum 演奏廳舉辦鋼琴獨奏會，以優異成績取得鋼琴演奏碩士文憑。 2004 年 4 月受邀與陳俐慧教授於輔仁大學藝術節演出雙鋼琴作品。 2005 年 7 月獲財團法人國家文藝基金會贊助於台北國立中正文化中心國家演奏廳舉辦鋼琴獨奏會。

 2006 年 3 月受聲樂家協會及德國文化中心邀請於台北德國文化中心發表台灣作曲家作品。十二月獲財團法人國家文藝基金會贊助與鋼琴家李偵慈以雙鋼琴形式於台北中山堂等地巡迴演出蕭邦第二號鋼琴協奏曲。 2007 年 3 月應台北市立美術館之邀於 2007 藝術季--繚亂的季節--擔任開幕獨奏。 2008 年 1 月製作"蔡明叡的音樂饗宴--舒伯特經典之夜音樂會"與小提琴家王般若、大提琴家黃盈媛，於國家演奏廳、台北市立美術館、及新莊文藝活動中心演出。

目前於國立台灣師範大學音樂系攻讀鋼琴演奏博士，師事賴麗君教授，同時任教於國立台灣藝術大學、三重高中、淡江高中等音樂班。

◆關於小提琴家-王般若

由小提琴家呂炳川博士啟蒙，先後受教於吳水木老師，顏丁科老師以及蘇顯達老師。

1995 年畢業於台灣 “國立藝術學院＂音樂系，並於同年7月考入德國科隆音樂學院 (Köln Musikhochschule)，修習藝術家文憑，師事 Mihaela Martin 教授，於 1999 年 2 月取得藝術家文憑。

2000 年該年二月考進德國羅斯托克音樂與戲劇學院 (Rostock Hochschule für Musik und Theater) 攻讀獨奏家文憑，師事 Petru Munteanu 教授。在德修習期間並曾多次參加大師班 Master Class 研修，接受 Stephan Picard 教授、Roman Nodel 教授、Maurice Hasson 教授、Gerard Poulet 教授、Eduard Gratch 教授等之指導，同時在各大師班所屬音樂節中演出。

2002 年 2 月取得德國羅斯托克音樂與戲劇學院 (Rostock Hochschule für Musik und Theater) 獨奏家文憑。9 月起任教於台北市仁愛國中音樂班、宜蘭縣復興國中、國華國中、羅東高中音樂班以及桃園縣新明國中音樂班。

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