我又重新問自己一遍：為什麼看戲後要強迫自己的筆記？一它既不客觀，不足以正視聽並增進社會大眾對戲劇的認識和評鑑，二它也不完全個人，因為絕對的個人應該是絕對的私密。終於我瞭解到，我只是想把看戲的經驗與人分享，一方面也為我自己留下一份回憶的線索（如果我將來想回憶的話）。當其他朋友問我看過什麼戲？那戲我覺得怎麼樣？這多少代表了部分的意見，或一時的意見，我們可以從這裡開始討論，如果你對所謂完整有堅持的話。
酷月自然喜歡帶朋友去看戲，因為分享的快樂立刻就可以擁有，但是，酷月絕不會問：要不要一起看戲？而要說：有沒有一賭手氣的興趣？
因為看到一齣好戲的機率就像擲骰子一樣，非常地依賴運氣。不知道為什麼，經驗、口碑、品牌、劇評、文案，都不太能作為看戲參考（劇評通常屬後見之明）。
上週某劇團團長就坐我旁邊。我機械性地問道：「來看戲啊？」她歎口長氣：「看做功課囉！」看完後又聽她歎口長氣：「花了幾個月時間幾千塊新台幣總算看到一齣像樣的戲了。」哪齣戲我下次再寫，我的意見倒沒這麼嚴格，不過這也足見遇到一齣好戲的機率如何。
當然我也知道，有時遇見一齣戲就像邂逅一個人：對的心情，對的對象，對的速度，加上對的時間……，特別戲劇是這樣與時間同步且無可逆返的一種經驗，它不像一本書、一部電影、一套DVD、或一首歌，你總可以換個時間再相逢、再深談、再取得諒解。遇到一齣好戲--「你的」好戲，總需要緣分。
最近一次，酷月邀請一位畫畫的朋友進劇場，以為不管內容如何也看看舞台機關，據說是以視覺意象取勝的劇場。結果朋友和黑羊一樣，上半場就走人，行徑真比酷月還酷。
當然冷氣真的也太冷了，至少對坐在左舞台前排的人來說如此，同時我也覺得太吵了。我覺得小劇場的特性就是接近、親密而細緻，可以牽勾觀眾最細膩的思考和最纖柔的感情。不知為何一向擅長小劇場的導演竟然忘了？當幾十個人一起在小房間裡高聲說話時，對耳膜來說是一種負荷，太多的生理負荷，並不利於精神的思考和感受。
我不提內容難免有避重就輕的嫌疑，老實說內容我完全沒興趣，但這不是重點，來劇場並不是來參加研討會，不管怎麼高尚雅致的「議題」，都不是重點。除非動聽，否則沒有人應該來聽你自我詰問、聽你的焦慮、聽你的憂傷、聽你的困惑、聽你的虛無、窺伺你如何心理治療不是嗎？而且，你如何確定你的「議題」也會是別人的「議題」？還有你如何肯定你的「理解」一定比觀眾深刻？
出到場外，一杯茶的時間，我不停想解釋什麼：解釋小劇場存在的意義、解釋小劇場的多樣化、解釋小劇場的可能性、解釋創作者對「觀眾」的設定可能在哪裡（如果創作者真的有考慮到觀眾的話），我知道解釋必須不落痕跡，我以為我已盡力，但是朋友最後還是跟我說：「酷月，這齣戲和你並沒有關係，這齣戲好不好看也跟你沒有關係，你真的不必……歉疚。」
對啊，不知道為什麼，為了恐怕觀眾與劇場的邂逅成為第一次也是最後一次，酷月竟變得像安排相親的媒婆一樣。
還有不知道為什麼，有時當劇場導演跟我述說那深刻的理想、意涵、實驗意圖、感染力又多麼驚人時，我總是隱忍我「一般」朋友的意見不話—他們說很難看。
我想起多年前一位劇團朋友，面對更進一步探詢時，回答說：「你應該先去瞭解八零年代以降的台灣小劇場歷史才能真正瞭解我們。」說得好像自己正準備進博物館典藏似的。可知戲劇是現場藝術，並不是特級恐龍或古董，如果進劇場的門檻和原子物理的門檻一樣高，那麼真可供養在學院即可，或成立精英博物院，以出國比賽和發表論述為最高目標，理直氣壯在外面掛張「閒人勿入」的牌子！
已經擁有知名度和票房號召力的劇團是否應該想想：小劇場的「議題」除了對前來「做功課」而來的人有意義以外，對不需要「關心小劇場」的人是否有意義呢？
要抱革命家的使命感做劇場的「神聖藝術家」我無權臧否，但請不要擺出革命家的姿態，我認為真知卓見並不需要姿態，美麗也不艱澀遙遠，觀眾很很很有可能並不需要您的「教育」，或者您不知您縈縈念念的「普羅大眾」其實都在劇場之外。
進圖書館找參考資料的人可以不會在意資料好不好讀，不過對劇場的人來說，好不好看很重要，一次失望很可能就會變成永遠的謝絕，特別對不賭劇場的人來說。
不知道為什麼我自己還願意再賭一回，可是我真沒勇氣邀請我的「正常」朋友：要不要來一試手氣？
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