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（圖說: Pleasance劇院前的咖啡座）

亞維農藝術節分官方（IN）和非官方（OFF），IN比OFF提前一周開始，愛丁堡藝術節也有官方(The Edinburgh International Festival)和非官方(The Edinburgh Festival Fringe)，但是Fringe比International提前一周開跑。第一周各界評論還沒出來前，很多Fringe節目提供半價優惠。

愛丁堡藝術節的節目範圍更寬，除了表演藝術，還包括古典音樂、歌劇和芭蕾舞，節目內容全部由藝術節總監布賴恩·麥克馬斯特爵士選取。對古典藝術的愛好者來說，愛丁堡國際節是種重要號召，代表一流的精英品味。

但是愛丁堡國際藝術節的價格卻非精英等級，尤其對學生來說，和亞維農藝術節一樣有半價的折扣，也就是以學生的消費卻可以享受一流的精緻藝術。但是還是有少數超熱門，一開賣就只剩30磅（近台幣兩千元）以上的票價並且無優惠，如德布西的《Pelle'sa et Me'lisande》，更有藝術節開始前就買不到票的。譬如在愛丁堡城堡中舉行的軍樂隊表演，半年前就開放售票，四個月前就售罄了。還有Ffinge中有好萊塢明星加入陣容的《飛越杜鵑窩》也是一票難求。

翻閱愛丁堡藝術節的節目單，深深感覺到這還是一個「作者至上」的藝術世界。劇作家或原創作者的名字被排在最醒目的前頭，觀眾也以戲劇的「內容」作為選取標準，資料最多的部分是關於劇情的。

「好故事」幾乎是台北小劇場界遺忘的一種古典元素。

一如外亞維農藝術節（OFF AVIGNON），非官方、自負盈虧、開放的Fringe藝術節，無論數量、規模和多樣性都遠遠高於官方的International，然而其中的小成本製作也就更多。整整一大本的節目冊主要依照劇種（音樂、戲劇、喜劇、兒童劇、舞蹈和肢體劇、音樂劇、事件）排列，附帶劇名索引、劇院索引，好像編排一本一樣。三百多個表演場，數千場表演實在實在讓每個表演都像滄海一粟般渺小。

有人將這種非官方的藝術節翻譯成邊緣藝術節。弔軌的是，為了自負盈虧，為了在競爭激烈的眾多節目中突出，為了爭取觀眾的擁戴，fringe的節目不乏聳動、鹹濕色情、爆笑、娛樂、具有市場賣相者，向「大眾」品味靠攏。而「大眾」其實也就是現今我們民主社會的「主流」。所以有位藝術學院的學生就說，邊緣藝術節其實才是藝術主流。至於有著火車頭作用和號召性的官方藝術節，代表的恐怕不是主流而是「上流」。

主流、邊緣、上流、下流、大眾、精英…彷彿繞口令似的。如今世界渾沌，要搞清楚國際藝術節的官方和非官方並不困難，但要搞清楚什麼是真正的上流和主流反而不容易呢。