《快樂王子2》
時間：2003年12月7日
地點：國家戲劇院
導演：林奕華
編劇：林奕華、胡恩威
主演：吳彥祖、丁乃箏、陳立華
《快樂王子》首演於2003年2月香港藝術節上，台北版的重演便叫做《快樂王子2》。首演版是一個觀眾環繞三面的小劇場作品，宣傳辭是：「與吳彥祖零距離接觸」，一接觸就是兩個小時，票房果然爆現難擋的氣勢。
台北版變成鏡框式舞台，觀眾席從前到排20排，高四層樓，空間足足被放大了幾十倍！然我還是早早就買了票，坐國家戲劇院四樓，因為我並不衝著吳彥祖。
果然呢，甚至比我想像中誇張：劇院天花板上的水晶大弔燈，與我的距離，比吳彥祖和我之間的距離近得許多，許多。
《快樂王子2》運用投射原理，多媒體將小劇場的戲劇張力投射出來。吳彥祖的臉部特寫經過螢幕放大、再放大，但這只是粗淺的寫法（因為我不知道如何形容），它絕不似商業演唱會上給予明星的放大特寫，而與演出者的肉身起著多層次視覺的變化；素雅的，而不華麗誇燿。
先看了節目單上的分場介紹，完全捉摸不著劇情，彷彿一枚枚圍繞各自小命題的絮語或隨想：名人、青春、同情、訪問、道德、善惡、自戀、施捨、我是誰、你是誰、懺悔、深淵、摘星。
但確實是個有首有身的完整故事，不破碎。說故事的人不像通俗劇作者一樣在意劇情如何鋪陳，而如同嚴肅劇作者講究意旨的完成。
恩怨、把柄、背叛、欺騙、愛情等敘事細節都被省略了，顯然它的趣味不在推理和懸疑。一般戲劇讓故事編得精密，而情緒粗糙，《快樂王子2》的故事只呈現梗概，但讓情感精細深入。在這點上，我覺得《快樂王子2》的精神還是十足小劇場的。
林奕華從不避諱流行元素，去年來台的《張愛玲，請留言》應用流行電視益智節目的問答手法開場，《快樂王子2》則插播著電台「名嘴」陶傑談快樂王子與香港的訪談，像綜藝節目的VCR一段一段切開節目。
電視節目本來就是切碎的，隨時可以進廣告，讓觀眾上廁所、喝水，一面翻報紙、吃飯、哄小孩…..。但是《快樂王子2》連中場休息都沒有。毫不喘息地要認真討論相當形而上的問題：什麼是真正的慈善？什麼是快樂？什麼是香港人？……什麼是「我」？
也許看完整齣戲你還是不會瞭解王爾德，也不瞭解這齣兩男一女的香港上流社會故事到底跟王爾德的童話《快樂王子》有何關係？不過你認識吳彥祖，知道俊帥、年輕、多金，臉龐出現在地下鐵每一條出口看板上，一口氣佔據好幾本雜誌封面，名字出現在報紙、電台、電視、網路首頁點進的「明星」的意義。吳彥祖成為眾人羨慕、忌妒、好奇、渴望--簡而言之「慾望」--的投射。
林奕華以直面香港人的慾望，傳摹香港人的靈魂。
喜歡以下這些句子：「我要成功，但不想負任何責任；我想得到回報，不過不想付出—這是人性。我跟你們一樣，最怕不開心，最怕不舒服，最怕辛苦，最怕要解釋，最怕要想多餘的事情，最怕要用良心做人。」（吳彥祖飾演王子的獨白），「儘管生命本來是靠我們對慾望的建構和和實踐來完成，但是時至今日，我們只能接受一些被市場認為有價值、有利潤的慾望模式。」（導演林奕華的話），「劇場不可以是世界的縮影，劇場本身就是一個世界，一個展現慾望、體驗慾望和想像慾望的場地。」（編劇與多媒體設計胡恩威的話）
我覺得目前台灣劇場界不是不懂藝術，而是太看重藝術的獨特性，太渴望標舉自己的獨特，而眾台灣人也以習慣獨特為消費，迅速過眼一切最新最奇的東西即感到沾沾而喜。胡恩威在節目單上有一句話：「文字和語言的力量來自情感和思考。」說來簡單，偏偏人容易忘記。
誰能堂而皇之重用俚俗手法，不停留於形式辨證，而讓作品呈現純淨的人文質感？我覺得林奕華做得到。
補記一：散戲後果然看到好些小女生興奮地在吳彥祖的海報前拍照，不知道為什麼覺得也滿好—讓我們都對自己的慾望誠實吧。
補記二:關於林奕華作品的劇評,我一下子就想到誰誰誰可以寫得比我好十倍,但此為個人的看戲劄記嘛,姑且記之.
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評論:
仰望星星的天空下
評表演工作坊／非常林奕華《快樂王子2》陳正熙1/16/04
孤獨，從來也不是王子
吳彥祖與《快樂王子2》>黃威翔1/2/04
http://www.paol.ntch.edu.tw/
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