古典啟示錄 【聆聽古典‧啟示人生】 古典音樂優越論，上自歐洲中世紀文藝復興，下至21世紀當代音樂，舉凡古典音樂文化現象、作曲家深度探討、名曲介紹、演出或唱片評論、音樂會及新片發行訊息都是本台論談的範疇。

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圖說：理查史特勞斯「和平之日」，辛諾波里指揮德勒斯登國立歌劇院。（DG 463 494-2，環球）


辛諾波里（Giuseppe Sinopoli）於2001年過世，但對本地的古典迷來說，並沒有強烈失去他的感覺，因為我們聽他現場演出的機會，本來就微乎其微，主要是透過唱片欣賞他的指揮藝術。更何況辛諾波里過世之後，依然有先前的錄音陸續發行，這張唱片就是一例。

這張理查史特勞斯（Richard Strauss）的獨幕歌劇「和平之日」（Friedenstag），便是在辛諾波里過世之後才發行的，錄音時間是1999年9月，是他與德勒斯登國立歌劇院最後一齣理查史特勞斯的歌劇錄音。

辛諾波里在世時擅長鑽研德奧重量級曲目，華格納、布魯克納、理查史特勞斯等人的作品在他手上，格外有股魅力。尤其他以不躁進的步調、深刻的管絃刻畫，充滿內心演繹的觀點，在二十世紀末的指揮大師詮釋德奧作品中，格外顯眼。一介義大利人竟能如此注重結構、捨棄激情、冷靜制約，也是我心儀他的主要原因。

「和平之日」是理查史特勞斯第十二齣歌劇，1938年7月24日由克勞斯指揮在慕尼黑首演。這部作品平日演出的機會並不多，但近年來逐漸受到重視，不過我們若想親眼看到現場演機會還是不大，因此發行唱片有它一定的必要性。不過，說正格的，若不是辛諾波里辭世，我還真不會蒐藏這麼冷門的唱片作紀念呢！

「和平之日」劇情背景是1648年10月24日，也就是「三十年戰爭」的最後一天。作戰的士兵們互相傾訴心情的困境，他們想念家鄉、渴望和平，在指揮官之妻瑪麗亞的領頭下，軍國主義者與和平主義者雙方展開激烈辯論，各自捍衛自己理念與立場。最後砲聲響起，軍隊豎白旗投降，和平終於到來，但終究是悲劇收場。

當時理查史特勞斯是在世界大戰前的背景下寫此劇，因此充滿著和平、反戰的思想。與一般歌劇不同之處，全劇一幕的精神並非強調戲劇性，而是以莊嚴深沉的合唱為主軸吸引人，有著神劇般的超脫純淨，也有如同貝多芬第九號交響曲最後樂章「歡樂頌」，追求人類和平的精髓。

辛諾波里與德勒斯登國立歌劇院的錄音效果，一向在DG唱片中有著翹楚地位，這個廳溫暖卻不乾，堂音餘韻豐盈細膩，加上辛諾波里對樂團的高度掌控能力，無論再挑剔的樂迷也難找到骨頭。

雖然是獨幕歌劇，但是上場演出者卻不少，獨唱家部分多達十四位，其中最重要的是飾演指揮官的德國男中低音Albert Dohmen，以及飾演指揮官之妻瑪麗亞的美國女高音Deborah Voigt。音樂中許多晚期浪漫派的濃郁歌調，不僅牽動著整個樂團的合奏，更主導音樂情緒的起落，主唱歌者需要極大的動能以及感染力，才能與整個管絃氣勢相抗衡，

「和平之日」在間的中文介紹並不多，所幸這套正價版錄音附上厚達136頁的曲解說明，樂迷只要多點時間心力，就可獲得許多音樂專家的第一手珍貴資料。這齣辛諾波里生前向理查史特勞斯致敬的演出，顯然獲得DG高度的支持，在他死後不惜成本地發行錄音，為理查史特勞斯歌劇錄音留下一塊重要里程碑，若非DG這樣百年來堅持古典本格派路線的公司，我們大概也沒機會認識辛諾波里這樣精采的指揮，聽到如此過癮深沉的演出，生命或許沒有感動高度發酵的機會。

有的時候，我們往往必須經歷失去，才會懂得珍惜。對於辛諾波里的音樂，何嘗不是如此！以我個人為例，過去，知道他的音樂深刻、精采，但卻捨不得一網打盡；而如今，斯人已逝才驚覺事態嚴重，開始在市面上搜括他的布魯克納「交響曲」、德弗札克「聖母悼歌」、理查史特勞斯「約瑟夫的傳奇」等唱片。

我的行為儘管晚了，但也還不算太遲！