【佩特連科＋巴伐利亞國立歌劇院管弦樂團雙首訪】三部曲之一
大標：誰是佩特連科？
中標：談他的出身、成名之路、人格特質、音樂風格
幾天前，跟朋友聊天，聊到：「指揮佩特連科即將來台演出。」
「他是誰啊？」朋友並非藝文外行，偶爾也會購票進音樂廳朝聖，尤其是知名樂團前來時，但顯然對佩特連科一無所知。「他就是柏林愛樂下一任的音樂總監啊！」我幽幽地說著，只看他的表情，從茫然頓時轉為崇敬，變化不可謂不大。
我是說下一任，就是2019年開始，這一回訪台不是跟柏林愛樂。「那這一回他跟誰（哪個樂團）來？」會這樣問，這位朋友果然有點水準，我回道：「國立巴伐利亞歌劇院管弦樂團，他現在自己帶的子弟兵。」
佩特連科（Kirill Garrievich Petrenko，1972年2月11日出生 ），剛聽這名字對很多人來說可能頗無感，但冠上「柏林愛樂總監」這頂桂冠時，即便你不認識他，也會產生敬意。因為，柏林愛樂是樂迷心中公認的天團，柏林愛樂總監更是團員票選出來的，能坐上這位置，事出必有因。不過，「佩特連科+柏林愛樂訪台」那是未來式，而且如果拿掉柏林愛樂的光環，佩特連科到底是誰？才是本文要訴求的重點。
初生之犢 第二故鄉發光
佩特連科音樂路的第一個分水嶺是18歲！其實他是一個有著猶太血統的俄國人，出生在俄羅斯的鄂木次克（Omsk）的一個音樂家庭，父親是小提琴家、母親是音樂學者，而佩特連科的小提琴家父親則是出生於烏克蘭的Lviv，所以這也是為什麼他曾在2014年克里米亞危機中，公開呼籲國際社會必須尋求一個尊重烏克蘭主權的方案。在鄂木次克的小小佩特連科學彈著鋼琴，表現相當傑出，在11歲時便公開與當地的市立交響樂團合作演出。
18歲時，他的父親來到奧地利最西側的邦，福拉爾貝格邦（Vorarlberg）的交響樂團擔任小提琴手，這個地方被德國、瑞士、列支敦士登、以及奧地利的利提洛邦環繞，講的話是跟瑞士德語接近的阿勒曼尼與，跟奧地利通用的奧地利-巴伐利亞語相當不同。當然，青春期的佩特連科就跟著父母，舉家從俄國的鄂木次克來到了奧地利的福拉爾貝格邦，一個不太奧地利的區域。
而佩特連科也就在這裡，進到了邦內的費德德基希音樂院（Landeskonservatorium in Feldkirch, Vorarlberg,）開始接受正規的音樂訓練，而且主修鋼琴的他也以十分優秀的成績畢業，因此有著深厚的鋼琴演奏基礎。之後就進入到維也納大學音樂與藝術表演系繼續研讀（成為曾為柏林愛樂總監的阿巴多的學弟），他的老師包括有Uroš Lajovic，在指揮師承方面還有鄭明勳（Myung-Whun Chung）、愛德華・杜溫斯（Edward Downes）、彼得・艾特渥許（Péter Eötvös）、以及畢契可夫（Semyon Bychkov）等名家大師。
根據曾經跟他修過同一門分析課的國內青壯作曲家表示，佩特連科在學生時代就很安靜低調，通常指揮班的同學都很鼓譟，比較外放，但他不會，表現十分內斂。而在團體的分析課時，這是當屆的指揮和作曲班同學的必修課，佩特連科在課堂上分析就十分有見地，從曲式對位和聲到音樂性的內容皆然。換句話說，17、18年前，佩特連科還在維也納大學就表現出自己「絕非池中物」的能耐。
佩特連科的第二故鄉也是他指揮路的幸運地，此話怎說？因為他的指揮初登板，就是1995年於福拉爾貝格邦的費爾德基希指揮布列頓歌劇《Let’s Make an Opera》出道。兩年磨練後，1997-1999年他任職維也納人民歌劇院（Vienna Volsoper）首席指揮。
俄國人 德國歌劇得心應手
1999年才27歲的他，成為全德國最年輕的音樂總監，職掌曼尼根歌劇院（Das Meininger Theater）至2002年，期間他曾連續四晚演出華格納《尼布龍根指環》，展現了一位擁有猶太血統的指揮對於華格納樂劇的深刻理解與包容，也奠下了他德國歌劇詮釋的基石。2002-2007年他轉在柏林喜歌劇院（Komische Oper Berlin）擔任音樂總監，也度過一段非常密集的學習經歷，佩特連科像塊指揮台上的海綿一樣，盡情地在德國大大小小的歌劇院吸取養分。
而他與現在的子弟兵巴伐利亞國立歌劇院（Bavarian State Opera）管弦樂團的因緣，也發生在這段期間。2003年雙方進行首度合作，就相當愉快。之後2009他回到慕尼黑，又製作了楊納傑克的歌劇「顏如花」（Jenůfa）。2010年10月，巴伐利亞國立歌劇院宣布佩特連科成為下一任樂團的音樂總監，任期從2013年開始。2015年10月又宣布，他跟巴伐利亞國立歌劇院的合約，原本到2018年，但是即便音樂總監合約結束，佩特連科也會繼續擔任客座指揮直到2020 / 2021樂季為止。所以可說，巴伐利亞國立歌劇院管弦樂團對他的指揮表現愛不釋手。
因為擲地有聲的表現，就在2013年佩特連科接掌巴伐利亞國家歌劇院擔任音樂總監時，同年（41歲）他受邀到「華格納聖殿拜」魯特音樂節演出全本《指環》，以一位流著猶太血液的俄國指揮來說，踏上這個當年希特勒最喜愛的作曲家的祭壇，佩特連科的德國歌劇詮釋不僅深深擄獲了德國人，更象徵音樂和平超越了種族仇恨。之後2014、2015年也都受邀，因此他連續三年在拜魯特音樂節演出《指環》，2014年更進一步獲德國雜誌《歌劇世界》評選為「年度最佳指揮」。
音樂美技 難逃柏林愛樂的關愛
而佩特連科在德國歌劇界這樣無與倫比的表現，身為「天團」的柏林愛樂當然也都看在眼裡，其實，柏林愛樂早在2006年、2009年、2012年就曾三度跟他合作，邀請他來擔任客席指揮，也因此佩特連科種下了與柏林愛樂「牽手」的遠因。事實上，原本2014年12月，他還有第四次客席柏林愛樂的演出，結果卻因受傷而取消，但這場取消卻不損樂團團員對他的欣賞。
正當柏林愛樂現任音樂總監拉圖任期屆滿，全球樂迷矚目新一任的柏林愛樂總監會花落誰家時。2015年6月，柏林愛樂宣布選擇佩特連柯將成為下一任的首席指揮，而這個邀約「居然是」佩特連柯第一個非歌劇院邀約的首席指揮位置。柏林愛樂的團員們，用極短的時間決定這位，踏出德奧沒幾個人知道的「猶太血統＋俄國裔＋奧國籍＋擅長德國歌劇＋木訥寡言」指揮時，國際樂壇可說大吃一驚。沒多久，同年10月柏林愛樂又宣布佩特連柯將在2019-2020樂季履行首席指揮的合約，而在這之前他也將不定期擔任樂團的客席。2016年10月，佩特連科與柏林愛樂之間的關係就更明確了，他的首席指揮合約將從2019年8月19日開始生效。當任命塵埃落定時，全球樂迷樂評們才忙著找自己掉在地板的眼鏡以及下巴，回過神來打算好好來認識佩特連科這個人，以及他音樂令人著魔的魅力
佩特連科這位新任的柏林愛樂音樂總監的個性，其實從學生時代到現在並沒有太多改變，基本上就是個非常低調害羞，專注於自己音樂，避免採訪與錄音的指揮。像是自從他接任柏林愛樂首席指揮的消息傳出來，他都沒有接受媒體的公開訪問，依舊全力地帶著過去合作的樂團演出，一切看來都稀鬆平常。不過，即便他的行事低調，但他的每場演出效果都很好，對樂迷來說都是經典。
讓音樂說話 上台判若兩人
他的音樂到底厲害在哪裡？沒看過聽過他的現場（因為這回是他的首度亞洲行），也可以去Youtube搜尋，上頭比較多的都是他的管弦樂演出，反倒不是歌劇。私下表情害羞的他，站上舞台面對樂團就是一副捨我其誰的模樣，雖然不是福特萬格勒般的充滿神性，也不是卡拉揚的帝王凜凜之姿，更不是阿巴多春風化雨的自在柔韌，或者是賽門拉圖般的快意瀟灑。但，他卻是整個人投入在音樂中的，臉上表情十足、動作精煉準確，跟台下木訥沈默判若兩人。
他的柴可夫斯基《第六號交響曲》節奏俐落混雜著俄式渾厚與德奧精準，他的莫札特《第35號交響曲》簡約流暢神童夢幻中多了更多幾分肌理現實，他的馬勒《第五號交響曲》表情與能量十足比其他人的手法更具宇宙感。他的林姆斯基-高沙可夫《天方夜譚》破釜沈舟續航力強韌管弦動態反差極大，他音樂的厚度與延展性可說無人能出其右。同樣的「天團」柏林愛樂在他手上，你會發現好像重新上油拋光，零件都會換上性能更好的新版，從長笛首席帕胡德、樂團首席樫本大進的表現都彷彿吃了波菜的「大力水手」卜派一樣，你就不得不佩服佩特連科真的是一個「巷子裡的」音樂總監。
本週六日9/9、9/10，佩特連科在正式走馬上任柏林愛樂之前，將率領著南德最重要的交響樂團巴伐利亞國立歌劇院管弦樂團，也是他現在的子弟兵進行這趟難得的亞洲巡迴，而這也是佩特連科首度的亞洲巡演。此行，不僅將有助於樂迷近距離觀察他的音樂與手法，印證Youtube上所欣賞到的管弦美技，揭開他的低調神秘面紗下的真性情。
他一共在台演出兩套曲目「馬勒之夜」以及「貝多芬之夜」，樂迷將可聽到他們現場演出的馬勒《第五號交響曲》，同時獲得《留聲機雜誌》2016年度專輯獎的俄國鋼琴家伊果・萊維特（Ogor Levit）也將在兩天都擔任鋼琴獨奏，分別彈奏拉赫曼尼諾夫《帕格尼尼24首主題狂想曲》以及貝多芬《第三號鋼琴協奏曲》。據說貝多芬《第三號鋼琴協奏曲》是去年他在以色列演出的曲目，對他來說格外有意義。
最後，讀完此文，下回請別再問：「誰是佩特連科？」
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