早期台灣國片擅長拍攝監獄片，然後有個時期喜歡以黑社會的黑暗面作為拍攝主題，後來又有某個時期熱衷拍軍教片；最後，演變到近期的拍攝題材以愛情電影與鬼怪電影為主。電影是個個階段的蛻變與跟進，同時每個階段的拍攝手法都會更新穎更精進。台灣導演一直向鬼怪電影挑戰，從陳國富到蘇照彬，一直到陳正道，大家都希望把鬼怪電影推向另一個境界，甚至用不同的切入法，去訴說不一樣的初衷，卻很少人致力於血腥暴力電影的拍攝與探討，仍在努力的就屬張作驥導演了。
近期一直和朋友們在討論有關血腥暴力的電影，其實暴力美學較顯為人知的電影導演有──華語世界的張徹、吳宇森和杜琪峰，日本的北野武，韓國的朴贊郁，美國的昆丁塔倫提諾，法國的盧貝松。華語電影仍佔了我所看的這類電影中的絕大部份，在看完《親切的金子（選擇）》後，我認為朴贊郁的電影技巧很不同，所謂不同是，他的另類表達和他的邏輯和他的幽默都是獨樹一格的。朴贊郁期許自己能成為「希區考克第二」，所以在拍攝手法與劇本架構上就更費盡心思。他導的復仇三部曲我只看了最終完結篇《親切的金子（選擇）》，雖然劇本沒有比我想像中的更結實，我仍喜歡朴贊郁的電影，理由很簡單，朴贊郁的電影是──適切的血腥味。我並不喜歡“太”血腥的電影，那會讓我覺得太過，外國電影喜推這類電影，血水濺得主角滿身都是，不過電影內容卻不值得一提，更別說是印象深刻了。個人較推荐也較喜歡丹尼鮑伊導演在電影【２８天毀滅倒數】的處理方式，有暴力有血腥，而且言之有物。
又說回電影。除了之前說過《親切的金子（選擇）》化妝的表達之外，也特別想要提到金子在裡面穿的服裝，金子的穿著大多以碎花連身洋裝而主，可能符合當時的流行之外，也較符合金子原本就沒有殺傷力的形象，等到抓到崔岷植之後，她搖身一變，變成冷酷無情的女殺手，換上黑色的皮製上衣、裙子、靴子，徹底擺脫了先前給觀眾的柔弱形象。
《親切的金子（選擇）》的配樂是很輕的點綴很有力量的加重，電影裡用了大量的福音音樂，為什麼？除了因為金子因為信仰天主教外，其實音樂和影像有個很巧妙的關係，不管如何搭配運用，我們都能找到導演使用的理由；即使是自以為是的附加。在看完這部電影後的幾天，我還在想旁白的必要性，結果自己找到了理由，我認為導演將觀眾也丟進電影裡，觀眾像是聆聽世人罪惡的神父，而那個旁白就是金子的告解，導演讓我們藉著影像聽見金子的懺悔。這想法當然可以被否定。
《親切的金子（選擇）》得到韓國青龍獎的「最佳影片」和「最佳女主角」，真是替他們開心，實至名歸啊！然而得到如此肯定之後，相信往後的創作（朴贊郁）和表演（李英愛）都需要再做一次大革命，祈願以後能看到更精粹和精湛的呈現方式；同時，也願台灣電影除了求畫質的細緻外，還能更加重視演員的培訓，與劇本的精良。
上面兩張圖：一為《親切的金子（選擇）》的海報之一，一為李英愛得得到青龍獎最佳女主角的照片。兩張照片有異曲同工之妙：相同的手勢，相同流著淚水；原因，就相異了。她可是堪稱與電影海報做到相呼應的第一人啊！
Cindya
二○○六．十一．二十四
午後 四時二十一分
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