嵐星心情小報站 淡淡的、甜甜的、深深的沉醉 包含了各種心情... 還在唸書的我 藉著這方式表達的內心想法 以及來自心底的渴望 只能藉此遁逃 沉淪中的版主.....

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故事大綱：
敘述50年代的鄉村生活情形，劇中的坤樹是一個悲劇的人物，為了家庭生活生計，讓他不得不忍辱負重，去求戲院的老闆給他工作，化裝成小丑當起活廣告人揹大板子走遍大街小巷，別人的異樣眼光、阿伯仔的嘲笑、孩童的戲弄…等，當想到妻子阿珠對他的恩愛和孩子阿龍，而容忍了下來，世間的冷暖在此就能夠反映出來。後來戲院經理要他改採三輪車宣傳，不用在化妝半小丑了，但因為長時間以化妝的臉孔和兒子阿龍接觸，使得他卸下了妝後，被孩子排斥，讓坤樹有了想再化妝扮小丑的念頭，就只為了當兒子的大玩偶。


描述一人物其性格：
阿伯仔：好面子，不肯慷慨援助坤樹，還自私要求的坤樹別化妝成小丑在街上丟他的臉。反映了傳統社會無法接受外來的文化，也象徵早期台灣人的古板。


印象最深的對白：
「你瘋了！現在你抹臉幹什麼？」阿珠被坤樹的這種舉動嚇壞了。沉默了片刻。「我…我…我…」，因為抑制著什麼的原因，坤樹的話有點顫然地：「我要阿龍，認出我！！」


感受最深的片段：
懇求戲院經理答應讓他化裝扮小丑背著有戲院廣告的板子上街宣傳，而經理終於點頭了，坤樹狂喜著，像炫風似跑回家告訴阿珠這個好消息，並且要阿珠把小孩生下來，兩個人都高興的不得了。


心得：
早期的台灣農村生活，是非常艱苦的，其生活狀況也是目前年輕人難以想像的，而身為男人的坤樹，背的責任也比阿珠來的重大，當時沒了工作的男人被認為是無能的，而且肩擔著家庭經濟的他，更顯得鬱悶，氣就會發在最親的妻子身上，為了生活，坤樹還是不得不低頭，去求人給他工作，甘願在大熱天化大濃妝，扮個俗稱三明治人，穿梭在大街小巷，賺得微薄的錢以養家，也維持自己的那ㄧ點自尊，以博取妻子對他的愛與支持，雖然要忍受許多不平等的待遇，這就是當時的農業社會觀。
在父系社會裡，女性往往扮演了默默耕耘的角色，有苦只能往肚裡吞，刻苦耐勞的持家，默默支持丈夫的決定，和坤樹衝突的那一段也很精采，阿珠因為坤樹把不愉快的氣發洩在她身上，而感到委屈頂了嘴後，兩人的氣氛降到冰點，隔天坤樹沒吃早餐就上工了，使得阿珠有點擔心，在做完洗衣的家務後，帶著阿龍上街找坤樹，心境的轉折，是看到了坤樹頂著艷陽畫著濃粧背著板子走的情景，心有不忍，想到兩頓餐沒吃的坤樹，身子怎麼受的了呢？可看見了他抹著汗水往前走的樣子，欲上前叫他回去吃飯的勇氣也消失了，怕打擊了他男人的自尊，只好跟著在坤樹身後，發現他走回家喝水，抬頭正在找自己時，那感動充滿了心頭…，表現出傳統社會的女性對男性該有的尊重與該有的矜持。
戲院經理是我喜愛的配角之ㄧ，他代表一個勇於嘗試、不被刻板印象所束縛、肯接受外來文化的先趨，50年代剛好是台灣經濟結構轉型的時代，正處於新舊交替的界線上，由於鄉下的農民沒有接受教育，對外來的文化接受度不高，有的人更是排外，阿伯仔就是這樣的例子，所以我相當敬佩勇於嘗試的戲院經理。
「敦親睦鄰」，在早期的社會裡，是很常見的情景，人們相處和樂融融，當踏三輪車宣傳的坤樹經過賣麵的攤販，攤販老闆對著阿伯仔說：「啊！那是你們家的坤樹啊？」「對啦！年輕人嘛，都比較有活力。」可以看的出來，和現代工商業社會中，路上的行人像是趕著去投胎似的忙碌，而顯得無情無義，形成強烈的對比。黃春明筆下的人物所代表的涵義深遠，刻畫的性格與對白以及表現出的鄉土風格，令人感受到所要表達對下層民眾的同情、關懷，而執導導演侯孝賢的功力真不是蓋的，傳達出原著作者筆下的意涵，我深深覺得這是部好電影，值得我們再三品味。