歌仔．戲．五四三 帶曲子帶鑼鼓的是戲，只有口白的連續劇也是戲．帶歌帶舞的舞台劇也是戲， 只要是戲，只要能看到，甚至是熱門的書籍，說不定都會看到「觀後感」。 三姑六婆慢慢品嚐好戲、好角兒、好演員．．．．

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最近台北有多場歌仔戲界的耆老粉墨登場演出折子戲，不用到場觀賞都可以知道那絕對是極至精華，身段、唱腔、表演等等都是一等一，但是散場之後，可否想過，台灣的歌仔戲界，這些精髓的功夫，小一輩的有多少人學得來？這些精彩的表演也只僅台北市，其他縣市無緣得見，就好比小編常講的，各文化大團的年度大戲，都集中在台北演出，其餘縣市的觀眾除了公視錄影播出就只有DVD以供憑吊．．．不．．是欣賞好戲。

 

如果只是耆老們過戲癮，當然就此煙消雲散，如果是推廣歌仔戲，僅有在台北一場，是不是對不起其他無緣得見的戲迷？這麼作的用意為何？

如果要激發潛浮的戲迷，是不是要成立巡迴表演，激發老一輩的戲迷走入戲院，懷念過去歌仔戲的風華，再伺機吸引年輕戲迷？好的表演或是稀少表演，像是兩岸三地歌仔戲的表演，也只僅在台北市，少走出台北市，其餘相關的表演就更不用講，偏偏台北市又被戲謔為中國城，外省族群的城市，能夠激發的新觀眾又有多少？

 

就好像在台北市演出個二二八歌仔戲，觀眾也會侷限於政治熱衷者，偏偏台北市政治屬性偏綠者少，而歌仔戲被喻為台灣土生土長的傳統戲劇，在中國城裡的銷路又怎麼打開？難怪不少年輕人的印象裡，歌仔戲就是沒水準，沒格調等等負面印象，往者已矣，印象挽回也非一朝一夕，甚至歌仔戲已經被抹上一層淺淺的綠、更也抹上重重俗色，但是你我何曾忍心讓歌仔戲就這樣失去舞台和光彩？中南部有許多潛在的觀眾，在「廟口好戲作伙來」，中南部的廟口，台下的觀眾難道會比台北場少嗎？精緻好戲在中南部一樣爆滿，為什麼重成本的交流戲曲或是匯演就不能走出淡水河，來到中南部演出？

 

各種資源集中在中國城，集中在親藍的明華園，新公佈的扶植團隊，明華已經確定三年都有八百萬可以花，中南部觀眾沒湯也沒粒，只有肉屑可以吃，也難怪苦嘆歌仔戲的觀眾日漸減少，無法開發新觀眾，注重的只有中國城裡的人，再加上湊熱鬧的一般歌仔戲班的不重修飾，更是讓人有歌仔戲都是隨便演演的印象，如此是要怎麼吸引年輕觀眾群進場看戲？