因應劇情產生有特色的角色，很討喜，但可遇不可求。
如果是改編劇碼，例如武俠小說，裡面的角色本來就特別，經過編劇或演員增加劇情，會使這個角色更活。
「射鵰英雄傳」裡的黃藥師，書裡對他的描寫就是「脾氣古怪」、「對女兒愛若性命」、「對門徒護短」。乍看之下，黃藥師不過是一個武功高強的怪腳。書裡黃藥師首次出場是護短，叛師的梅超風敗給郭靖，黃藥師出現護徒；在港版之黃日華／翁美玲版本中，首次出場，先跟洪七公打了一架，然後一臉嚴肅的要清理門戶，黃蓉叫他一聲「爹」，一臉殺戮之氣頓時笑顏逐開，不殺叛徒了，輕聲輕氣的問女兒：「妳肯叫我爹了嗎？」。頓時之間，小說和連續劇合起來，黃藥師活了起來。剎時之間，曾江飾演的黃藥師形象跟「真情」裡的李標漢兜不起來。
另外一個編劇塑造的「真情」裡的阿瓊，這個角色有特色，戲份不重，作用也不大。她呆呆傻傻，卻與三個男人牽情絲。
在歌仔戲裡，很少看到這樣的有特色的角色，尤其還經過特別創造的角色，通常就是，愛就愛的專一、癡情，正事上就是一支站正正，而且必需忠奸不兩立。這種有特色的角色必需一些篇幅去描寫，舞台上的鎂光燈都落在主角和主線；歌仔戲連續劇則尚未看到專門訂造一個角色或是改編一個角色，突出、搶眼。所以歌仔戲討喜的角色通常就落在搞笑的三花身上，有特色的角色變成配合劇情，可遇不可求，剛好寫到，演員出色，才會搶眼。
霹靂布袋戲走向是幾大陰謀家各為自己打算奔走，素還真忠奸難辯；以前長篇連續劇「台灣霹靂火」也是，對自己有利的，就可以互相合作、結盟，這是符合人性，兩齣霹靂戲贏得出租率和收視率。武俠小說裡雖然也有壞人，但是好人也可以因為某些因素跟壞人結盟，例如「神鵰俠侶」的楊過放不下父親之死，曾答應跟金輪法王結盟殺郭靖，而金輪法王之奸只是因為蒙古侵宋，以宋人角度來看，他當然是奸人。
但是歌仔戲也沒有這樣的角色塑造，忠就忠到底，奸就奸到死，「無刣奸臣予人看，觀眾毋願散」就變成歌仔戲的傳統，就像以前連續劇的笑話一樣，壞人爽29集，最後一集死掉就好了，「射鵰英雄傳」最後，大壞人歐陽鋒沒有死，只有發瘋，還變成武功第一，洪七公和黃藥師合力還打不贏他。
如此傳統的角色，變化不多，會失去新的刺激和想知的慾望，會對觀眾有多少吸引力，就看歌仔戲沒落速度即可知道。
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