阿盛寫作私淑班

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關於裁情女子

 

　　重新閱讀2005至2007年的作品，有一種陌生的熟悉，那樣子的筆法、用字譴詞、語氣像我又不像我，有一種將時間反面穿的況味。這本書很難界小說或散文，我在文章裡偶爾誠實，偶爾不誠實，正好Cover小說和散文的模糊界線，這種模糊討人喜歡。

 

　　2004年是我的關鍵年，過去到現在總認為宇宙有一股能量主宰世界萬物，大到天體運行，小到吃飯喝湯，任何枝尾末節都在軌道上行動走閃不得。中華副刊是我埋首筆耕的關鍵，2004年歲末，南亞海嘯發生，各地的馳援湧入災區，從電視畫面看到活著的人一臉驚魂未定，更多往生者飄流到你我眼界無法到達的地方，天，是那樣深不可測，那樣詭譎萬變。心靈產生巨大的不安全感，需要藉由什麼方式渲洩，於是在電腦前敲下八百字，投至中華副刊，還記得題目是〈諦聽人間〉，隔天華副的羊主編即回覆留用，當下明白自己原來可以寫。那是一篇生澀的作品，但是情感豐沛，羊主編漠視我的不成熟，給了我一帖信心良方助我達到文學生涯的此時此刻。和羊主編熟絡之後，才知道那時候也是華副的關鍵，華副挺過來了，我也以初生之犢的純粹踏進幽微的文學花園，事後回想，若不是華副的關鍵，哪能成就我的關鍵。

 

　　慶幸自己能寫，也願意寫。《裁情女子爵士樂》同時收錄幾篇得獎作品，沒有最喜歡或最不喜歡，都是心情的呈堂紀錄，涉及頗多的是生離死別的篇章，那時候的想法是，天底下的事，除了生死，一切都好說。也許是潛意識裡藏著對死亡的恐懼，以及對新生命的喜悅，內心嚴重交戰，遂不由自主將這股矛盾延續到靈魂以外，降生在紙筆之上，透過鉛字反覆審視自己的堅強和軟弱。我經常往越害怕的胡筒裡鑽去，想要測試自己的能耐，比如臨江望海這件事。我徹底畏懼海的洶湧，卻老是將海寫得那樣柔腸寸斷，情深意重，是不是有一股反叛的能量主導我的意識，教導我以書寫面對不安，滌去陰暗？老實說，我不知道。總歸潦草地說，就像身體的一塊污漬，一遍又一遍的擦拭，污漬淡了，從此知道如何在不同污點上使力終至消失不見。

 

　　得過幾個獎之後，仍然覺得不夠。對於我這樣從商學、教育領域殺出的轉學生而言，文學獎代表一種允諾，允諾我可以繼續在文籽花園深耕，是一張識別證，給自己看，也給別人看。透視文學獎的性質之後，投稿副刊、文學雜誌變得更加重要，那是一種長期的書寫訓練，就像駕駛自家的文學小車行在文學大道上，續航力是重點。從華副起家，繼而耨力於幼獅文藝、自由、聯合和人間，這過程我用五年來換，淡淡的寫，輕輕的堅持，柔軟的力道最穿透人心。有時一篇獲刊用的文章其喜悅程度勝於獲獎，大大方方在副刊上露臉，給人驗證給人共鳴，認識的人也好，不認識的人更好，在文章的立足點上相知感應，也算是一種陌生的浪漫。

 

　　三十四篇關於日常、關於喜怒哀樂的文章只為尋找有緣人相惜典藏，你若有共鳴你就是知己。