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「每把言之鑿鑿的歷史都說成虛張聲勢的神話。」《山瘟》原作有這麼一句。在經過昨晚整排及今晚首演後，我想，創作者區秀詒、黃思農都告訴了我們如何把「虛張聲勢的歷史都說成言之鑿鑿的神話」。歷史的距離向難拿捏，難處在於歷史從不僅屬「過去」，也含括「現在」與「未來」，尤其這則篇幅不過二十來頁的小說，卻透過如鄉野傳奇般的記憶把馬共興衰史沉香其中，時間／事件橫跨英殖民馬來亞、日治、馬來西亞聯邦、馬來西亞獨立建國及其後。創作者如何朝向他者而去，或者迎來他者，製造「我們在此相遇」（借用John Berger書名）之瞬間，便是令我望得著迷之處。

我從秀詒版《山瘟》再看見她「居所與他方：影像測量計劃」個展中的核心關懷，把「當代馬來西亞」一路往回帶，這一帶一路的驚心動魄、斑駁交響，並不遜色於強國正在謀劃的，她操作影像的肉身展演著除魅的技藝，把詞語分解、轉鬆，半夢半醒，畢竟「唉孩子你不知道，不醉嗎他就入夢來索魂。」（取《山瘟》原作語句）

思農則再展「參差平行」（借張誦聖發明的詞兒）的文本重構能力，異地連結，交叉裝組，並把「不在場」的意識置入其中，記憶因而僅能儲存於他方，那遺忘本身的邊界，也因此，「記憶」本身產出了動能，成為存在的、抵抗的、不被遺忘的證明。

聲響，變奏後的語詞，以及終究屬於他方的影像，或是這一週展演的構成元素，而對歷史及原作的反身回視，終至如殘響般連緜、擴延地再創造出一片魍魎雨林，影影綽綽。

對窮劇場過往的觀眾，這次的觀賞經驗或是較少有的。人總會走上過往沒走過的路幾回，或因好奇，或因迷路，而出於陌生的走路／走入，常常是通往另一方新天地的入口，那裡有我們叫不出名字的野果、植物、一頭百公斤的豬，或者忽然下起的熱帶的雨。