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1,737愛的鼓勵 13訂閱站台

極小的事物，無異於窄狹的大門，開啟整個世界。一件事物的細節可以是一個新世界的信號，這個世界就像所有的世界一樣，含納著巨大感（grandeur）的質素。－－加斯東．巴舍拉（Gaston Bachelard）《空間詩學》

擁有魔術般想像力的法國科學哲學家巴舍拉，在他的《空間詩學》中有一章「微型」（La Miniature），他寫下「積極想像」的第一句：「心理學家－－哲學家更不用說了－－很少關注童話故事裡經常出現的縮小微型（miniatures）。」從這裡出發，他通過該章節的書寫，探尋「透過文學手法就能輕易變小的物件的相關現象學問題」，並問「作者的意識與讀者的意識在尋找此類意象的源頭時，能否扮演一個真誠的角色」？

於再拒公寓觀看曾彥婷的物件劇場之作《準時2014》，讓人想起巴舍拉說的「微型」，只是其作並非藉由童話形式呈現，而是她帶著她的童年之物與日常使用的工具，透過作者「我」的親身操作，呈現那些「物」的自身，一個彷彿存在於幽暗的夢裡面的微型空間，因而顯示出來：一只發出紅光的發條兔子玩具，變大為一段童年；福馬林罐浸存的洋娃娃殘斷四肢，擴張成生命的一大片陰影。節拍器左右擺打，精準切分時間，形成秩序，也是倒數。節拍器停下的靜默瞬間，卻是時間發出的巨大聲響。

稍微回述過程；她剪去兔子玩具的外皮、從公事包取出一只一大叢頭髮蓋住的無臉娃娃，她從無臉娃娃的體內夾出一只更小的娃娃，裸體。她用酒精棉擦拭她，然後取出裝滿各娃娃肢解部位的福馬林罐，把她放入，蓋上，再用酒精棉擦拭無臉娃娃的內部。接著，她把無臉娃娃頭髮拔出，將剪去外皮的兔子玩具塞入髮叢，把它放在地上，扭動，發光，然後用玻璃罩蓋上。她回到桌前，將肢解後的無臉娃娃的四肢，分別接上置於不同處的兩盞檯燈、風扇與電視雜訊，最後然後交給四位觀眾控制。

縮小的世界，使人找回想像，與對眼前的任何一物的注意力，不光是創作者操持的那些，而是延展為對整個空間的敏感。光與音，和物與物的拆卸及重組，構成腐朽、崩壞、懷眷等各種生命狀態的顯微。時間是屬於夢的時間，物是屬於意識的物。

創作者：曾彥婷（「寓吧」地下藝術季）
時間：2014/4/23 19:30　
地點：再拒公寓