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2009-03-15 01:08:07| 人氣2,212| 回應0 | 上一篇 | 下一篇

讀＜左的文化抵抗：差事劇團十年研究＞

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之前從國圖印了一份＜左的文化抵抗：差事劇團十年研究＞回來，這是北藝大戲劇學系碩士班陳俊樺的碩士論文。差事劇團做為台灣少數（甚至可能是「唯一」）的定位清楚的左翼劇團，其實不只十年，這一點在此論文及差事劇團過去發行的特刊裡都有提及。

做為一位實際參與的論文作者，陳俊樺運用了相當大量的資料說明差事劇團、鍾喬（這兩者是分不開的）的「前世今生」，並對差事十年來的戲劇歷程、演出做了非常詳細的敘述。然而，正是因為論文作者的介入性身分，感覺他拿出來的都是一些簡單的，並沒有那麼大難度的資訊，於是字裡行間雖然隱隱放射出諸多研究路線，卻仍隱沒於作者流水帳一般的敘述之中。

差事和資本主義、現代都市的對抗關係，相信稍有接觸的人都不陌生，可是這對抗關係內裡的細緻歷程，作者卻沒有利用他的近距身分加以探究。例如作者說「……『差事劇團』也毫不猶豫的為每次演出與活動申請國家的藝文經費補助……」（P.4），對比作者引用鍾喬的話「回顧一九八O年代中期的小劇場運動……跟隨著政治資源分配的趨於確立，幾乎失去了表演藝術在參與社會變革歷程中的自主性」（P.73），從這一點便可以再切入「國家補助與美學主體」的縱深一探，但作者似乎就停在崖上，無意下探。

另外，整篇論文似乎只見對於鍾喬的言詞的引用，顯得過於單薄。鍾喬以外，像是合作的導演如日本野戰之月劇團櫻井大造和舊金山默劇團的陳里丹、觀察者林于立（立）、于善祿、王墨林，以及差事劇團內部的兩翼姚立群、陳憶玲乃至其他團員、演員、樂手如鄭捷任、李薇等，應該都是很好的提問對象，而這些人的告訴，也可以回過頭辯證、完整差事劇團的戲劇路線、觀念、行動歷史。以作者的身分，裡應擁有更大的資源可以做這樣的事才對。

還有一點也是我覺得很可惜的。不知道是不是因為作者受限於「客觀」的論文格式，沒有讓自己跳出來，更散文的、直感的，訴說自己在差事劇團感受的種種，事實上這才會是論文最可貴的地方，為什麼都介入到了某種地步，到寫論文的時候卻要藏匿起來呢？即使放在附錄都可以啊。

還有，這篇論文似乎沒有校稿，有不少錯字和使用標點符號的失誤，敘述及修辭也還可以再簡練一點才是。畢竟都辛苦了這麼一大段時間，最後不加點耐性勘誤、修飾，真的很可惜。

現在，有越來越多人會把自己參與某團體的經驗當做論文題目，這很方便，也很艱難，甚至也可說是一次「自我辯證」的行動，相信以陳俊樺這樣關切社會現實、左翼戲劇的青年來說，這篇論文應該可以再補充，即便碩論已成定局，但人生還很長哪。

我要檢舉
#文化#文化與抵抗#左#左翼戲劇#社會#差事劇團#現實
台長： 吳思鋒

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