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2006-04-26 01:05:36| 人氣637| 回應2 | 上一篇 | 下一篇

信任機制的摧毀《隱藏攝影機》、《奪魂鋸1&2》

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最近陸續看了《隱藏攝影機》和《奪魂鋸》兩部，裡面皆涉及一共同的主題，即是人與人之間「信任機制的摧毀」。不妨就組成一篇，放在一起說說。

法屬阿爾及利亞作家卡謬曾嘲諷：「只有在美國，一名作家可以不必是名哲學家」。反過來套用：「沒有一名法國作家(廣義上的)，同時不是一名哲學家」。這話說明了法美文化的不同、彼此的不對味，也和台灣進口的法美電影風格大致符合。

《隱藏攝影機》同樣是一部思辯意味濃厚的電影，不僅狠戳了法國中產家庭的假面一記，也銳利地深劃了法國隱藏的種族危機(與喬治差點發生擦撞的單車黑人／父母為喬治兒時的家庭長工，後因父母雙亡而被喬治父母收養，又因為喬治的無中生有遭到驅趕，最後在喬治面前割喉自殺的阿爾及利亞人)。

導演設定主角的背景：知識份子，讓這部電影一開始便具備了準確性和侵略性。知識份子應當是理性文明的代言人，越到最後我們越覺悟到這樣的人其實充滿了殺傷力。

最重要的，是攝影機作為一種「侵入」的工具，如何讓喬治一家陷入不信任的賽局。兇手始終不曾現身，或者說，兇手藉由間接的方式讓喬治成了真正的兇手。他也許保全了自己的家庭，可卻是以犧牲另一家庭換取來的。

或者說，喬治最後只是保全了家庭的表面，他選擇的是逃避。堅持自己沒錯別人就是監視的兇手、吞兩粒安眠藥(文明的暫時紓解的最好的象徵式藥物)、拉上窗簾讓一切避免曝光，他以為這樣做便能維持最初的居樂和雋。

最後一幕，鏡頭靜止於也許是一間學校的門口，人們或進出或結群於階梯談笑。

所謂的居樂和雋，恐怕正是生活裂解的表象。

《奪魂鋸1&2》就意義上更趨近虛無，因為無論我們選擇與同樣受困的同伴合作，或者不合作，結局似乎都只有死亡一途。

它真正存在的選擇性，是自己的身體的完整／缺殘和靈魂／道德兩者。其挑選的人物職業，警察和醫生，同樣精準而犀利。前者必須拯救無罪的人、逮住侵害的犯，後者具有拯救病人、抗衡死疾的天職。

它真正生存的關鍵，不在遊戲進行之時，而是在遊戲開始之前。
我們應當思索的，是如何才能成為那不被選擇進入遊戲的人。

我要檢舉
#攝影機#信任#遊戲#電影
台長： 吳思鋒

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我要回應
養樂多
薛西:
你寫到許多部我喜歡的電影:P

奪魂鋸一我認為拍得很引人入勝
導演透過兩位表面上素昧平生的主角
牽帶出一種悲觀主義宿命論
卻又是不徹底的嘲弄
我們該信任誰呢?
那個象徵道德體系的鞏固優勢─醫生
與象徵界出 不受制既定框架的被蔑視的八卦記者
兩者的互動把社會的線性運作給挑弄了一番
(醫生的表層無意識悖德 記者的內在退怯...)
然而最後壯士斷腿的醫生與被委以信賴的攝影師
都沒能在死神的遊戲睨視下逃出生天
(連手機這項科技都失能 救贖不了任何無助的微弱希望)
躺在地板上的
不費吹灰之力就取得地平線以上的優勝劣敗
實在叫人不寒而慄

第二集我覺得玩得太過火了
類似微型版的大逃殺
”不即時現場”的構想也不是很新鮮
2006-06-14 11:23:54
薛西
to 養樂多
聽妳講一講
我才發現第一集演甚麼我都忘了咧......
可能我是先看第二集吧
所以覺得第二集沒那麼差
構想新不新鮮我不是太在意
畢竟要做到第二集
還要新鮮實在過於為難
至少
這一系列
比絕命終結站1-3誠懇多了
還願意讓劇情有點變化
絕命終結站已經和驚聲尖叫一樣
成為每年固定的徹底的消費商品

說到大逃殺
前晚又看了一次
昨天則看了北野武的”壞孩子的天空”
都是北野武
也感覺到北野武電影裡的拔槍,槍射的那當下
似乎和拳擊大大有關
2006-06-14 13:21:45
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