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2006國際劇場藝術節　
盲點劇團《敲天堂之門》
Theatre du Point Aveugle—Knock on Heaven’s Door

兩廳院與法國盲點劇團及身體氣象館三方跨國製作，邀請台灣觀眾熟悉的法國導演弗朗索瓦─米榭‧培松地(Francois-Michel Pesenyi)再度抵台，繼1996年《1949假如6是9》、2003年《雪結》之後，這次將結合台灣、北京前衛劇場演員跨國合作演出。

培松地擅長從演員的生命特質去挖掘人性真實的衝突面，利用演員的肢體表現讓觀眾直接貼近內在的冒險和威脅。培松地以歐洲導演的身份及對兩岸長達十年的接觸觀察，針對21世紀的中國人世代，試圖碰觸關於歷史、身份認同，關於群聚的歸屬、關於未來等糾結不清的無解話題。

培松地企圖透過契可夫的劇本，運用劇本中虛擬狀態與角色現場訴說人們的無聲秘密，並依此建構出歷史、群落、個體之間的龐大生命網路，更以人潛在戰爭為背景，以人生另一戰爭“愛”來處理這些議題。

《敲天堂之門》為台法中三方合作，台北首演後，將於2006年秋季受邀於上海及法國馬賽演出。

製作單位：
台灣身體氣象館
法國盲點劇團Théâtre du Point Aveugle
導演、舞台設計：弗朗索瓦-米謝‧培松地FRANÇOIS-MICHEL PESENTI
戲劇顧問：CHRISTELLE HARBONN
燈光設計：林立群
服裝設計：YOKO
演員：
(台灣)阮文萍、周蓉詩、陳金煌、鄭志忠、朱哲毅、張及米
(中國)何凡、尹雋、顧雷

演後座談會︰2/26、3/5（日）

盲點劇團工作坊︰時間︰2/27、3/6 1:30~5:30PM 洽詢電話︰02-3393-9722
主講︰弗朗索瓦 米榭．培松地 費用︰1500元（限15人）


導演弗朗索瓦-米謝‧培松地訪談
問：為什麼您要頡取劇作家的作品，而不是自己寫劇本呢？
答(培松地)：我可以肯定地回答說我不是作家，而我也沒有試圖成為一位作家。對我來說，在我所有執導的劇中，演員才是全劇的意義而非劇本本身。我認為演員是我的戲劇美學裡之首要材料。能和現代的演員一起詮釋過去的劇本對我而言是珍貴的。我認為當今更重要的應該是讓觀劇人能看到一位試著主動去理解一齣劇本的人，而不是被動接受既定劇本的白紙黑字而已。

問：您身為一個歐洲人，如何看待台灣人面對中國影響下的身份問題？
答(培松地)：您的意思是你我只有作武器生意的權力嗎？您以為唯一能協商的只有軍艦而已嗎？你們的問題就是我們的問題，這不是基於我們都是人且人人平等的理由，而是因為如今對你們造成威脅的在過去也對我們造成威脅，我們想要了解發生在你們身上的事。我和很多人一樣，相信人類若沒有意識—我指的是所有的人之所有意識—就不會有現實的存在。對他人想要了解的原因一直都很模糊，但是這卻逐漸構成了寫作、地圖繪製，以及天文學產生的需要。對他人有興趣，想要了解他人為何生為何死，這反應出我們內心一個無國界的需要，而我個人認為這個需要比香奈兒口紅過份漲價時橫掃國際的折磨更值得注意。關心別人家事的背後，我訴求的是生存的權力，做自己的權力，為此至死不渝。

問：您說「至死不渝」，但您不是活在受武力威脅的國家裡。
答(培松地)：如果武力威脅是指台海戰爭的問題，我和所有在這裡遇到的人一樣，不相信會有戰爭。那些宣稱會有武力攻台的言論不過是一齣被政治操弄的幽靈劇，是國內的政治目的。今天就像幾十年前一樣，相信和平是人類的理想是很天真的行為。之於衝突本身，我比較關心的是人們如何用無數的方法去看待或協調或消滅他們的衝突。中國是一個非常大的經濟市場。當今值得關注的是：這五十年來不論在世界地圖上或國際歷史上都被自動省略的台灣問題之現狀將會持續到何時？

問：然而本劇並沒有明顯處理這個問題。那您想要說的或引發的是什麼呢？
答(培松地)：我沒有要引發什麼。我說過戲劇能做的並不多。我也沒有要說明什麼，我的角色不是說話而是讓劇本說話。向誰說話呢？就是我方才講的演員們。明確地說嗎？當然不！為什麼呢？因為把一個人的想法說給別人聽向來都沒有意思，而是要呈現他試著說或不說的東西。如果戲劇必須是真相的一個表現，那麼它必得游走於事物之間。至於事物本身，大家在電視上或店裡就可以看到了。

問：您要求演員說的是什麼？
答：傳統上，我們從不要求演員該講什麼。我們或要他們帶出導演在一齣劇本裡意外發現的含義，或要他們延續一個所謂的傳統。而我，我要他們看某件事，然後告訴我他們在那件事裡看到什麼。就像這樣，非常迅速，常常是不經思考的。他們的回答不盡然是我期待的答案，也不全然是好的，不一定就是戲劇的東西。然而我的工作是找到一個兼容並蓄的戲劇形式。這個世界是由屬性不同的個體所組成，包括雨滴、鞋子裡礙腳的石礫，以及我們應爬的山和把我們淹沒的激流。我要做的劇就是要全方面的，既要有水蒸汽也要有海水的意思。