巴哈就是一次笑八個哈 好好權衡自己特有的性格特徵，對它們加以適當的調整，以及不要設法使自己也具有其他人的性格特徵，乃是每一個人的責任。因為一個人的性格越是獨特，它就越適合於他。 ---《Gold Sayings of Cicero》,Marcus Tullius Cicero

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Yekaterina Ervy-Novitskaya(以下簡稱Katya，她的莫斯科音樂院同學都這麼簡稱她)這張浦羅高菲夫錄音，可說是浦氏鋼琴錄音裡面最富傳奇性的一張，也是名字最長的演奏家。歐伊史特拉夫說：聽過她演奏真是極大幸運；Neuhause更將她比喻成跟Richter同級的藝術家。

原因一：照片中女主角Katya十七歲在布魯塞爾伊莉莎白大賽取得首獎，一鳴驚人；二十五歲左右卻突然選擇離開舞台，嫁到比利時，回歸家庭洗手做羹湯，只教書不登台。最好笑的是，曼紐因得知她退隱，氣得罵說：「她該開的是演奏會，不是鋼琴課！」

原因二：因為演奏生涯極短，她的錄音數量極少，CD只有上面這張美國首發，是當年Melodia一系列俄國鋼琴學派錄音的其中一張(我覺得Melodia的錄音很好)。扣除這張浦羅高菲夫之外，其餘LP包括少數的史克里亞賓、貝多芬和舒伯特，全部出自Melodya之手。CD已經絕版(但全套的俄羅斯鋼琴學派系列有二手貨)，LP有些二手或可取得(Amazon上有二手貨)。


(這是同張錄音的LP封面)

曲目如下：

Sarcasms, op.17(共五首)
Sonata No.5 in C Major, op.38/135(三個樂章)
Visions fugutuves op.22(共二十首)
Romeo and Juliet, op.75 10 pieces for piano aftr ballet, op.64(十首)

光看照片，不難發現這位姊妹，雖說是十八姑娘一朵花，但面容反倒像流浪的自閉孤兒，而且不常洗頭，跟現在動輒金髮大波浪的青春肉體偶像派相去甚遠。然而我們自然不能以貌取人，Katya在這張錄音的表現無懈可擊，無論技巧或美感，堪稱完美。但超乎完美之上的，是Katya超乎年齡之上的洗鍊和掌握度，這是少數天分極高分子才具備的獨特直覺，以及因著直覺而生的過人膽識。

首先，面對浦羅高菲夫大量的敲擊和強力和絃，許多演奏者在彈奏浦羅高菲夫時，就算技巧和美感都到了位，有時候仍難克服缺乏自信的心理障礙，以致聽來顯得急躁，或者過分炫技，導致音色單薄，顯得顧此失彼，嚴重者甚至捉襟見肘。但Katya的力道十足、音色飽滿，是肥瘦恰到好處的亮麗音色；而且整體是一種相當有餘裕的氣氛，透露出演奏者本身的自信和從容。

其次，是她無懈可擊的觸鍵。Katya的觸鍵粒粒清楚而到位，絕無偷雞情事，而且控制得恰到好處，每個音符的語氣清晰又細膩，層次感異常分明卻很自然，這非常令我吃驚；有別於許多浦羅高菲夫演奏者為了表現起伏很大的作曲家特色，若有所不及，就只聽得滿耳炫技，若有過者，就是情緒失控，聽來頗為假氣。

我只有一個疑惑。整張CD聽下來，心裡浮現出一個字：indifference；靈性極高，但少人性。老實說我感受不到甚麼感情，聽完充滿讚嘆，但不夠動人心弦（可能有人認為浦羅高菲夫更重音響性和掌握度，情緒或情感倒是其次，不過Richter的浦羅高菲夫就頗為動人，或許因為他比較老）。

換言之，個別曲子的詮釋都很完美，可是全部擺在一起，Katya彈Sarcasm、五號奏鳴曲，情緒沒甚麼差異；年紀漸長時彈的Romeo & Juliet稍微多些情感。也可能是選曲的問題，好比Sarcasm和Vision Fugitive，或許比較難展現感情；又或者Katya年紀太輕。很可惜她沒有多錄其他浦羅高菲夫的曲子，其實聽不出完整的面貌，所以只能像看到流星劃過天際，大喊一聲：「啊～流星」，卻不會感動到許願。

忘了說，我沒有這張絕版CD，我是到兩廳院圖書館借的。另外還借了Taiana Nickolaeva的Shostakovich prlude and fugue, op.87，還有Alain的管風琴。