【李伯男創作自述】防風林系列（1985-2006）
對於木麻黃樹，我有深濃的感情，小時候從父親創作的一幅名為「歸農」的水墨畫感受那樹群高聳壯大以及針葉飄逸有秩序的美感，農夫牽著牛返家那種詩情畫意，到現在我一直都還是品味不倦。在我心中：「那是一件最偉大的作品。」
初中時期，假日時常騎腳踏車去鄉下同學家玩，走過的兩旁行道樹，往山上的有芒果樹，往海邊的有木麻黃樹等綠色隧道，是我學生時代享受自然的快樂時光，許多美好的記憶盡在於此，而海邊的防風林更是充滿想像與詩的喜悅。
木麻黃雖美，然而並不好畫，它沒有很豔麗的色彩及大塊的色面，採毛筆纖細的筆調或可表現，而以油畫濃稠的顏料下筆較難，觀今畫人很少人畫它。由於我個人的喜好，所以努力的一畫再畫。1985年我曾仿父親的構圖畫一張「防風林晨景」，但在色彩方面因受野獸派色彩的影響，表現太過於豔麗，與土味的家鄉樹確有不合。1992年畫「夕陽」一作稍能把它的韻味顯出，但因黃昏景色描寫較為含糊。1996年再仿父親「歸農」完全照抄，另以別於水墨的油彩畫之，而領略粗中帶細多層次的趣味。1999年本作所畫東石海邊的「防風林」才體會出自己的方法，下筆隨意而不亂，利用刮擦法巧妙地透露出底色，以顯木麻黃粗拙帶鄉土味的感覺。「2006防風培育林」是最近完成的油畫。
1957年父親李秋禾作品「歸農」
我所認識的李秋禾先生 ■文：曹根（1998）
李秋禾先生有豐富的哲學思想，觀察力很強，我非常欽佩他的構圖能力，甚至連他的老師林玉山先生亦贊賞有加，誇贊他有青出於藍之勢，為其得意門生。
秋禾先生很注重寫生，外出素描只畫重點或只用眼睛觀察，回家即能畫出一件有創意且完整的創作，視覺感受力很好。曾經有習畫的同好要找畫畫的資料，他皆能很快的告訴他們，那一類的畫（如：貓、狗、鳥……）在三十六本美術年鑑中第幾集第幾冊的大約幾頁的附近位置，可見他的博學與記憶力之強，令人嘆服。
他喜歡用大筆畫小東西，原因是大筆吸水量大，可一氣呵成，紙常用最難用的生宣紙，大筆帶小筆，筆調是寫意的而畫則是細緻的寫實，與一般的工筆畫不同。作畫的題材最喜歡動物、鳥類，所畫的麻雀眼大尾小，動態把握極佳，非常活潑可愛。曾經自己養火雞畫火雞，從小雛雞畫到成年雞，小火雞更是他的拿手畫。
作品很受人們的欣賞，每次展覽皆有名人出高價購買，由於家中兒女很多，生活困苦，忍痛割愛賣出，以維生計。但有時看某些有錢人，並不是真的懂畫愛惜畫，也不隨便賣。反而遇知音時常能無價奉送，因此他留下的畫不多。
我當時習畫，受他的觀念影響很多，如：畫畫色彩不必多，構圖最重要；動物畫最重要的是要把眼神和動態畫活，平時沒時間畫，多以眼睛畫（多觀察之意）。我時常去他家，跟黃水文、江輕舟、吳利雄和他一起合作（合畫練習）。那時我最年輕，接受他的指導，他待我「亦友亦師」。他的兒子伯男是接受我啟蒙的學生。我也是以「是師是友」的情誼相待。
秋禾先生平時很少講話，但講起話來很有見地，個性極強，最討厭驕傲的畫家，即以最銳利的語言加以諷刺批評。他的畫不多，但件件皆精品，如同他的沉默，話不必多，一語驚人。
他窮困時，資助他最多的，要算他的老師林玉山先生及新台灣餅舖的老闆盧福先生。林老師時常提供紙、筆給他創作，並時常介紹有關繪畫的外快給他，如畫布景……等。盧福先生是他的好友，免費提供他住的房子，並收藏他的畫，而秋禾先生亦是盧老闆餅舖的產品顧問。李先生擅作西點料理，時常自製沙拉，請畫友們品嚐。
另外，盧雲生先生、黃鷗波先生亦是他的好友，協助他到台北任教，闖天下。可惜他患了癌症，為一家大小打算，遷回嘉義─妻子林玉蘭的家鄉，以便娘家有所照應。對於生病的徵兆，秋禾先生自己很明瞭，他曾對我說：「我的視力已差，一支電桿看成二支。。我恐怕要趕快為家人安排打算。」
回嘉義，是他生命的晚期，為生活作些工藝品通草花及畫招牌，畫一些繪畫小品，出售維生。真是大材小用，天妒英才，年僅四十歲即英年早逝，甚是可惜。
1985年李伯男油畫作品「晨」
自述：1985年我曾仿父親的構圖畫一張「防風林晨景」，但在色彩方面因受野獸派色彩的影響，表現太過於豔麗，與土味的家鄉樹確有不合。
1992年李伯男油畫作品「夕陽」
自述：「夕陽」一作，利用舊畫布底材的肌理，色料擦出質感，稍能把樹葉群的韻味顯出，但因黃昏景色描寫較為含糊。
1996年再仿父親「歸農」完全照抄，另以別於水墨的油彩畫之，而領略粗中帶細多層次的趣味。
1999年本作所畫東石海邊的「防風林」才體會出自己的方法，下筆隨意而不亂，利用刮擦法巧妙地透露出底色，以顯木麻黃粗拙帶鄉土味的感覺。
防風林之歌：大地春萌，綠蘊滋長，默默分享清新自然。微風抒情吟唱…狂風引吭高歌！眾樹成林，庇護母土。（abiang20060610）
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