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2002年奧斯卡系列報導之七之四：最佳導演
雖然我們不很在意今年奧斯卡將花落誰家，不過入圍八項的「紅磨坊」、入圍五項（包括男女主角）的「意外邊緣」，兩片導演（澳洲籍的）巴茲魯曼與（初執導筒的）陶德菲爾德，在最佳導演獎提名上從缺，擠上「穆荷蘭大道」的大衛林區、「黑鷹計劃」的雷力史考特，而引起一片譁然的這條奧斯卡排外又欺小的大新聞，反而對於點出這幾位極出色導演功力特色之別，很具指「導」作用。

雷力史考特「陽剛之中彰殘酷」

影迷一眼當可辨識出，當今天下只有雷導才拍得出像「黑」片，如神鬼般的場面調度、比現在年輕人開口閉口的酷更酷的電影。這是雷導繼91年「末路狂花」、去年「神鬼戰士」後，三度提名這個獎項。別說「神」片與「人魔」，雷導是如何殘酷地「拷」驗他的演員與觀眾，單是關於兩個平凡女人卻一步步引向最後驚天動地的死亡之路的「末」片，就很令人震驚於雷導是如何將電影作為其揮灑
自如的陽剛、血花四濺的殘酷，如戀人般於相吸下糾纏出另一片天。平實以論，巴茲魯曼的場面調度與人物走位功力，在「紅」片確有超水準處，但他在此片中最大的敗筆，正少了雷導那種鋪墊在陽剛與殘酷炫爛外表下的「層次感」──具備這股深沉功力，一切外貌上的過度渲染與華麗，都能再造出教人揮不去的幽情。

大衛林區「陰柔之中射神秘」

大衛林區的電影最奇特的地方在於，他不像別人把一股神秘氣盡壓在神秘空間處，80年「象人」、86年「藍絲絨」這兩部使他入圍奧斯卡最佳導演的片子中，神秘以極陰柔的手法，燦爛四射到每一個表層上；在90年轟動世界的電視影集「雙峰」中，我們甚至看到劇中演員在他這種導演風格帶動下，個個超水準的演出，人人渾身抖擻出一股神秘意「勁」。今年的「穆」片繼90年「我心狂野」在坎城拿下金棕櫚大獎，再度在坎城奪下最佳導演獎，集華麗、詭異、飄忽、靈活於一身，好萊塢不敢漠視之，只有他漠視了好萊塢的明星。比量下來，「意」片的陶德菲爾德，那種四平八穩的風格就顯得呆滯而缺乏靈動。大衛林區代之全然無愧，大導演有的只是愧對奧斯卡的「大演員」傳統。

勞勃阿特曼「潑辣之中顯傲氣」

今年五位入圍者都沒人拿過這個獎，其中又以勞導最「資深」，繼70年「外科醫生」、75年「納許維爾」、92年「超級大玩家」、93年「銀色性男女」，勞導這已是第五度入圍，看他今年的「高斯福莊園」，很難不令人想起「東方快車謀殺案」，在勞導的指揮調度下，這部電影最奇特處，不是人人都可能是兇手，而是個個潑辣到非令人以為是兇手不可。高齡已然76的勞導，依舊老死不知悔改地自外於好萊塢那種庸俗之外，一股創意的傲氣繼續澎湃於影片各角落。勞導今年如果能拿獎，非要拜九一一之賜不可──如果這驚天之事真能讓好萊塢人，從庸俗的霸氣中低首反思，而能望眼到自外於奧斯卡之人的傲氣的話；但這跟九一一同樣堪稱奇蹟。

彼得傑克森「顫動之中飆狂舞」

不過四十一歲的紐西蘭人彼得傑克森，其實是很教好萊塢驚嘆不已的，要不然怎麼可能洋洋灑灑的「魔戒三部曲」，只消彈指三分之一個戒指，就套到奧斯卡史上第二高提名獎數（冠軍有二，一是50年的「慧星美人」、一是97年的「鐵達尼號」）。彼導的電腦特效所發酵的已然超越好萊塢的魔幻，而上達群魔狂舞的撼鬼神境界；場面調度上超越雷力史考特的極盡陽剛，而展現出人神交「顫」的
迷離幻境，這股氣韻放之於奇幻電影真是再適合不過。

朗霍華「懸盪之中織錯亂」

據嚴以察，朗霍華以前的作品，即使包括95年拿到導演工會最佳導演獎的「阿波羅13」，導演功力只能算是穩健而已，但今年這部「美麗境界」卻教人刮目相看。尤其是在處理男主角的精神分裂症上，真實與虛幻在導演神不知鬼不覺的「心境」與手法上，不僅發「病」得教觀眾察不出，更教人沉浸到悚然與傷感交織的迷情中。一部全然拋棄誇張外殼的文藝片，可以達到如此心情懸盪、實虛錯亂的境界，不禁教人要把朗導錯當西區考克再世乎。