力氣影壇 電影賜給我們變化的外力，小說帶給我們蛻變的內力，我們從散文中札下一切的活力。在如是三位一體中，我們用力運氣地在地表與半空中，悠柔地前進。

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風雨飄搖中走入京華影城，《黑鷹計劃》落幕走出來時，天色已顯暗澹。站在影城門口，雨絲持續自天墜下，一波波的人潮自對街湧來，對街那棟又老又大的建築物「台灣鐵路機廠」，在動盪不休的行人背後，隱約飄蕩出一股古怪的氣息。烤蕃薯的味道不知從何飄來，步伐莫名地在影城周圍繞走，再回到影城門口時，忽然想起《黑鷹計劃（Black Hawk Down》是個很可笑的譯名，忽然想起馬克思慣於給別人取一些可笑的綽號時，忽然，《悲情城市》突然摔落腦海裡。

恐怕是，老鷹摔下來了。恐怕是，導演雷力史考特（去年他有兩部新作《神鬼戰士》、《人魔》）如神鬼般的場面調度，教片商採用一個完全背離電影事實的可笑譯名，一點不以為古怪。電影改編自一本小說而來，小說根據1993年美國派兵進入索馬利亞，逮捕當地一位搶聯合國糧食的軍事強人，這場美國自越戰以來傷亡最慘烈戰役的報導而來。電影展現影史前所未見的激烈巷戰，極盡暴露戰爭中血肉模糊的殘酷畫面，雷力史考特縱橫天上、地下／暴動的人群、崩潰的士兵／四平八穩的地圖、肢體破碎的器官間，無往不利。

白頭翁振翅於芒果樹間，無往不利地站立在飄搖的樹稍之上──《悲情城市》得獎那年，我走入法學院，在三樓的教室裡聆聽社會系的馬克思課程，夏日臨窗，馬克思戰不過窗邊輕飄醉人的白頭翁曼波舞姿，直到講課的教授嘆息說他當年的夢想是想當一名電影導演時。

美國人至今恐怕還為了究竟是什麼東西，主導這場恐怖之戰而嘆息吧？費城報社在網路上展現這場戰役的種種史實資訊，鉅細彌遺的程度（包括黑鷹被擊落的剖析圖，包括劫後餘生的美國戰士現況，包括當時收音機的現場報導錄音，包括該戰事中一切軍事裝備與用語）令人咋舌。

《悲情城市》為台灣拿下第一座三大國際影展中的最大獎後，引發當時不少人憤恨難平的激情，也很令人咋舌：「為什麼看不到坦克車在電影中出現？如此唯美的影像如何震撼人心！」十二年後，同一位導演的新作《千禧曼波》同樣令人咋舌：觀眾比看《悲》片更像困坐在教室裡，乖乖不得「曼波」的學生。

透過直昇機上的攝影機鳥看整座城市的索馬利人，四面八方蜂湧到黑鷹摔下來的現場影像，指揮本部的統帥幾乎不知如何是好──他無法理解索馬利群眾有如美式橄欖球員，一看到球掉在那個人身上，所有的人隨即瘋狂地蜂湧而上。

無法理解，一場慘痛戰役的精細資料庫中，敵方（索馬利人）的資料只是幾張照片存檔而已；很難理解，號稱要第一個面對二二八事件的電影，即便是動蕩不安的影像都少的可憐──當代的台灣人很難理解政局動蕩不安的社會，卻只能「創造」出老也安靜坐在教室裡，臨窗長眺外面白頭翁曼波的「心動電影」。

天色已暗，雨在飄、老也下不大；老聞到烤蕃薯的香味，卻不知它藏躲在何處，翻攪著令腳動蕩不安的爐火。