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(圖:「復仇者」馬丁史柯西斯)

本屆的最佳導演大戰猶如一場精采絕倫的武林高手大戰，有第六度入圍、前面五次都槓龜的「復仇者」《紐約黑幫》的馬丁史柯西斯，首度執導電影便能造出千軍萬馬勝勢的「一震江湖」《芝加哥》的勞勃馬歇爾，捲土再來的「飲恨者」《時時刻刻》的史蒂芬戴爾卓，西班牙怪誕「老頑童」《悄悄告訴她》的阿莫多瓦，乃至通緝在案的「大罪人」《戰地琴人》的羅曼波蘭斯基。

回顧奧斯卡歷史，波蘭斯基曾在1968年以《失嬰記》獲提最佳改編劇本，1974年以轟動世界的《唐人街》獲提最佳導演，不過就在1977年他幹下了一件強暴案後，自此流亡巴黎沒再回美國。時隔半個世紀多，三度入圍奧斯卡，令人不得不刮目相看的是，這位本屆最高齡的入圍導演，《戰》片自從去年在坎城影展拿下金棕櫚大獎後，今年更橫掃英法兩大奧斯卡獎，一時之間很難不令人要認為，連美國的奧斯卡也很可能成為他的囊中物。不過，問題恐怕不在於波蘭斯基是不是罪人，而在於像李安所說的，他(以及他的電影)畢竟不是美國人。這位在電影中充滿暴力、在現實世界中喜歡猥褻的大師，雖然拿獎機率不大，不過，他的暴力與猥褻論確實令人不得不拜服：「你必須按照暴力真實的面目去表現它，如果你不去如實地表現它，那就是不道德的；如果你不能讓人們感到難受，那就是猥褻。」

相同問題，恐怕也會讓阿莫多瓦「悄悄」出局。若以《悄》片那精采絕倫的電影意念、怪誕萬千的影像風格來看，它若是去競爭外語片，該獎必為其囊中物；只不過，西班牙人就是西班牙人，行事不拘一格的阿莫多瓦，偏偏非「頑劣」地挑戰一下「屬於美國人」的奧斯卡正式獎項不可。妙的是，阿莫多瓦又說過「電影就像一扇夢幻之窗，我很確定我從中看到的世界比我生活的世界更有趣。」想必萬一沒得奧斯卡獎，一樣無損於阿莫多瓦下一部電影帶給世人特有的奇趣與士氣。

《時時刻刻》是史蒂芬戴爾卓執導的第二部電影，2000年他首度執導《舞動人生》就獲提奧斯卡最佳導演，其奧斯卡功力可見一斑。不過，今年的《時》片中三大影后的功力更是教人讚嘆不已，鋒芒之盛儼然蓋過導演，一般預料此片在剪輯上有著像2001年的《天人交戰》般的特色，在最佳剪輯獎項有著比最佳導演更好的機會。果真如此，史導就要從從飲恨者「進階」為復仇者了。

本屆最教人驚奇的是《芝加哥》的導演勞勃馬歇爾，這僅是他第一次大銀幕之作，沒想到氣勢之狂飆，連同是美國人的老江湖馬丁史柯西斯，都在提名數量上敗給了它。最引人注目的是，勞導竟然還奪下了美國導演工會的年度最佳導演獎，這個獎自1949設立迄今，共有高達五十位贏得年度最佳導演表揚者，最後順利成為同一年奧斯卡最佳導演得主，命中率高達百分之九十。不過，我們要問至今那五位奧斯卡落榜生是誰的話，勞導最後能否拿下奧斯卡就很值得令人玩味：這五人中，其中一個是李安(據此看來，不是美國人的罪犯波蘭斯基更沒機會了)，還有一個則是去年終於「順利」獲獎的《美麗境界》的朗霍華(上一次他拿到導演工會最佳導演卻兵敗奧斯卡的片子是《阿波羅十三號》)。

也許有人會說先前入圍了五次(四部影片共三次導演、兩次最佳改編劇本)都沒拿獎，那也算不了什麼(尤其又是跟英國大師希區考克相比的話)，不過，馬丁史柯西斯非令當天的奧斯卡人站起來鼓掌十分鐘不可的理由是，1967的《計程車司機》、1980的《蠻牛》、乃至1991的《恐怖角》，不僅已經被世人尊為經典，《計》片更獲得坎城金棕櫚大獎、1990的《四海好傢伙》也拿下了威尼斯最佳導演獎，反而是歐洲人早就慧眼識馬導，於是美國導演工會今年迎頭趕上奉上一座終身成就獎，好萊塢星光大道也趕緊讓這位年邁的巨導在此留名，一一表彰這位美國好傢伙。馬導拿下奧斯卡獎的氣勢，可說到了不可扼止的空前氣勢。只是，很妙的是，這位奧斯卡復仇者對奧斯卡可是有著一番矛盾的情仇，他說：「我才不在乎什麼奧斯卡！但，我從小就在電視上看每一屆奧斯卡頒獎典禮，它伴著我長大，這玩意兒對我確實有種難以言喻的魔力。」