上圖：郭守正。
1‧
上個月到香港影視展的第2天，在展場樓下的茶餐廳遇到郭守正。排隊等候服務生帶領時，我從背後側面望他。
但見他一臉酷樣，右手一袋、左肩一包，依舊難以動搖他那高大的身軀於彎曲之姿。
他是台灣首富郭台銘的兒子，擁有「山水」與「三和」兩家電影製作與發行公司。
如果報社沒歇業，我現在還具有記者的身份，我勢必會走過去問小郭：「你對數位內容的前景看好的是哪一塊？你在這方面的階段性規劃要如何走？台灣的資源在你的布局中佔了多少，分在哪一個區塊上？」
然而，我現在的身份已經不是記者，但這樣也無妨於我走過去跟他聊聊，只是這兩天老在我住的旅館看見的一位女子，帶給我另一番想法。
我坐下來吃咖哩椰香羊肉飯，小郭背對著我的方向，我想起已經在旅館與旁邊的「香港藝術中心」，三度迎面而來的女子：香港導演許鞍華。
上次看到許鞍華已經是快七年前的時候，那時候她來台灣為【幽靈人間(英文片名叫visible secret，中文直譯的話就是【看得見的秘密】)】做宣傳。我還記得她談著發行公司放在桌上的一盤跳豆時，臉上那整既開心又斯文的模樣。
我當時心中很好奇的是，這個在香港主修英國文學後來又到英國唸電影的女導演，她的電影竟然一點也沒有英國文化中特有的詭譎與機變，更多的反倒是耿直與坦然？
許鞍華的新作【姨媽的後現代生活】，2007年三月在台灣上片，名義上掛的是中影發行，其實業界都知道這是小郭買的片子，交由自己的發行公司「山水」來做，台北票房只賣了150萬。(註)
電影拍的雖然不夠吸引人(很不商業化)，但裡面扎實的情感很有些地方動人心弦。
我背對著小郭，現在心中最好奇的是：小郭究竟看中這部影片的什麼？
這其實是一部敘述處處謊言與步步陷阱的電影。
上圖：周潤發與斯琴高娃主演的【姨媽的後現代生活】。
2‧
年過六十的姨媽葉如棠(斯琴高娃飾演)，隻身住在上海的老房子裡。秉性善良又充滿正義感的她，還保有一份知識份子的優越感。
但12歲的外甥寬寬，因為在車禍中斷了腿，被送到姨媽家養傷。
「沒想到」這小鬼，竟假裝自己被綁架要向姨媽勒索贖金；小外甥的大鬼計為的是，要幫新結交的女網友飛飛做整形手術。寬寬因此事件被姨媽送回家。
這中間姨媽遇到了，一個自稱被丈夫虐待的農村婦女金永花。看到金永花急需錢來支付重病女兒的醫藥費，姨媽心疼地僱請她到家裡做幫傭。
「沒想到」，姨媽在街上卻看到金永花製造假車禍並要求司機賠償，姨媽憤而把她趕出家門。
「沒想到」，更大的連環騙局還在後面等著姨媽。
姨媽在公園遇上了風流倜儻模樣的「師奶殺手」潘知常(周潤發飾演)，他不僅一次又一次騙盡姨媽所有的儲蓄，連感情與肉體也一起騙到光。最後姨媽也把這個中(年)潘(仔)趕出家。
一無所有的姨媽，只有離開上海(其實是她被上海趕出門)，回到東北老家，跟女兒、女兒的情夫、以及自己的前夫，擠在一間狹小簡陋的公寓裡。
她在路邊擺個小攤，賣的是一天極可能沒幾塊錢的農作物；她不敢再做夢，因為那個把她從上海帶回老家的女兒，是姨媽已經12年未見的女兒，一個無法原諒姨媽與父親離異，拋夫棄女並遠走上海的女兒。
上圖：【第一滴血4】
3‧
黃昏跟一個香港年輕導演吃下午茶，談論他的劇本、資金與卡司問題後，晚上趕赴到影劇工會請台灣電影人吃飯的餐廳。
我一邊啃著小豬頭，一邊聽跑來坐在我旁邊的學者電影公司老闆蔡松林，大談過去他的大陸保鏢至今看到他仍然畢恭畢竟、大陸昨天有人請他去上海合作一個佔地三公頃以上的片場。
我提早離席了，蔡老闆請了那麼多菜，真的只有第一道菜中「沒人想到」的小豬頭是好吃的。
我回到旅館，沖完澡後，倚在窗邊喝著從家裡帶來的普洱，望著窗外的海港與輪船、燈火。
我還是很好奇小郭看中了【姨媽】的什麼？我奇怪蔡老闆為什麼一點也沒談，他看了【第一滴血4】的電影心得？
寬闊又寧靜的夜之海面，忽然間教我想起座落在旅館隔壁的「香港藝術中心」，它門口那些奇特的椅子；那好像鋼琴鍵盤的座椅，屁股落下的區域一定會有一兩塊「鍵盤」彈跳起來。
我上網查了一下，「沒想到」我的鄰居從1977年開幕以來，不僅是「七十年代香港最重要建築之一」，而且還是香港各類藝術活動最主要的推手。
它成立的過程歷經非常艱困的財務籌備與奔走階段，它現在的「主要收入來自辦公室樓層的租金收入、捐款和票房收入」。這裡至今還是香港中西藝術互相撞擊最重要的實驗場。
香港三天兩夜，我只看過一個台灣電影人在這裡出入，他還是因為自己發行的影片在這裡放映才趕來這一下。
上圖：香港藝術中心 & 其門前的「鋼琴椅」。
4‧
隔日近午退房，推著行李坐在「香港藝術中心」前的「鋼琴椅」上等相約的香港朋友時，一個衣衫詭譎長相看似來自中東的人，手中不時拋著一顆小籃球，在這環狀的鋼琴椅邊不斷盤繞。
我「沒想到」自己就這麼走進藝術中心裡上廁所。
出來時，玩球的中東人已然不見，我卻禁忍不住暗自竊笑起來：「沒想到」，我們竟把今日台灣電影的票房慘狀，一大半歸咎於我們的導演只會拍「藝術」電影！
其實，從這些「藝術」電影裡，我們不難揣測出這些台灣導演與編劇，過的什麼樣的「生活」，想的是什麼樣的「藝術」。
「沒想到」，我們的電影裡飛揚著那麼多的「後現代生活」。
這次的「電影達人比賽活動」中，有位評審說我的文章「從電影出發，但說的不只是電影」。
光談電影是不夠的，這不是我看電影時才有的「後現代」了解；光有獨到的(電影)見解也是不夠的，這也不是我寫電影文章時才有的「後現代」醒悟。
侯(孝賢)導常說，電影最主要的是來自我們的生活；侯導沒說的是，我們的生活裡充滿了「後現代生活」。
想成為一個「真正獨到」的電影部落客，我們不只「要」反顧自己的生活，還「能」鳥瞰自己與別人合起來的「後現代生活」。
否則，即便我們有再好的票房(達人？冠軍？)，其實只是困在「假藝術」的牢籠之中。＃(2008/0409)
註：另有一說，此片是中影(業務部經理徐金珠)買片的關門之作；自此之後，已經很久沒拍片的中影，就再也沒發行過影片，而忙於股權爭奪內戰。
ps：2008/0413香港金像獎頒獎，斯琴高娃以【姨媽的後現代生活】封后。
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