力氣影壇 電影賜給我們變化的外力，小說帶給我們蛻變的內力，我們從散文中札下一切的活力。在如是三位一體中，我們用力運氣地在地表與半空中，悠柔地前進。

2,320愛的鼓勵 1訂閱站台

(1) 故事大綱

他不知道她是個瞎子；她不知道他殺了人。

每天早上，火車經過的時候，她(田中麗奈)就站在窗前俯視；表情愉悅。那天早上，他(陳柏霖)在事發前仰望她站立在窗前，那麼美麗，在陽光中。

她家就在火車站旁，很美麗的女孩，很美麗的獨立宅院；事發後，他對她感到非常害怕。

很棒的父親，在她生日那天給她買了一個很棒的禮物。這天，父親跟她幾年前一樣出了車禍；她因此失明，父親卻因此身亡。她堅持要待在這座美麗的房子；他潛進了這座美麗的房子，原本他想帶一根棒子進來的。她開門的時候，他放棄了這個醜陋的念頭。

女孩總覺屋中有人；男孩總坐在客廳的窗下。有天，女孩爬上椅子去拿櫥櫃上的物品，重心不穩摔落地，櫃上一個大砂鍋跟著墜下，眼看即將打到女孩的頭部，男孩的手適時接住了大砂鍋。

女孩做晚餐時，多準備了一份餐；男孩坐在女孩的父親昔日的位置上。男孩一語不發，女孩不時傾聽；男孩用餐畢，繼續坐在客廳的窗下。窗外警察繼續在追查男孩去向，男孩是警察眼中將其公司領班，推下火車月台致死的唯一嫌犯。

隔壁一位漂亮的女子對女孩家按起門鈴，她取出一條手巾問是否屬於女孩時，驚訝地發現女孩眼睛失明的事實。她邀請女孩到她服務的義大利餐廳用餐。女孩因此才邁出家門；女孩並邀請手帕交一起同行；三人在餐廳留下非常珍貴的合照。

男孩從這張合照中發現，原來餐廳女子才是將領班推下火車月台的兇手。原本打算離去的男孩又返回女孩家，他將事情經過告訴女孩。

前來女孩家一起用餐的鄰家女，在女孩將男孩告訴她的真相，全盤對來訪的鄰家女托出。鄰家女聽完後用盡力氣勒緊女孩脖子，一直守候在屋外窗下的男孩，趕緊衝了進來。在喘不過氣中，女孩的眼睛發生奇特的變化。

(2) 導演簡介

本片導演天願大介是大名鼎鼎的導演今村昌平的兒子。世界上只有五位導演拿過兩座坎城影展的金棕櫚大獎，今村昌平在1983與1997分別以【猷山節考】與【鰻魚】獲此殊榮。然而，他的兒子卻不願跟著父親姓今村，就為了讓自己能夠獨立發展，這個大導演的兒子在上大學時，給自己取了一個日本沒有的姓氏「天願」。

去年五月底，今村昌平以79高齡病逝時，天願大介表示他的電影不僅沒有受到父親的影響，就連他兒時聽到父親的電影威名時也「沒有半點感覺」。然而，天願大介把乙一這部暢銷小說《在黑暗中等待》改編成電影，卻不免勾人聯想起其父親年輕時與小津安二郎的恩怨。今村曾表示，小津專拍人性的美麗面，他自己則專攻人性的醜陋相。在這部非常中產階級的乾淨電影中，自認與父親電影「無關」的天願大介，顯然是站在老爸的敵人小津那邊。

影片的節奏與味道，刻意經營出日本電影中那柔美又細緻的一面；就連兩位涉及兇殺案的嫌犯，女的井川遙穿著非常品味，男的陳柏霖衣衫雖不優雅，卻以「憂啞」的乾淨形象在片中見長。

本片是陳柏霖與田中麗奈合作的第二部影片。兩人的演技說來都有點生硬，配上導演也有點生澀的手法，確實教人非常懷念導演老爸的那句名言：「我關心的是女人的下半身以及社會的底層。」今村昌平一直認為這兩大點，是他的電影作品最具力氣的來源。相較下，天願此作顯得很大家閨秀。

(3) 頸部以上的女孩

女的是屋子的主人，男的很快變成屋子的「客人」；主人並沒邀請這位客人。小津式的賓主之禮，在電影一開始就正式宣告就位。

主人看不見自己的房子；客人回不去自己的房子。一切的戲劇張力從這個房子固定住的地理位置開始，接連著失明的主人身處在內憂外患的恍惚中，這幾乎構成了整部電影的戲劇。

這是關於兩個受害者的故事。不一樣的是，這兩個人比誰都離案發現場近，這兩個人的距離比以前的電影都近。

這個距離很微妙，不再是遠近的問題，而是一個在一定點上伸展(男的眺望窗外)，一個在一定點上旋轉(女的傾聽室內)。

這古怪的關係有點像頭與脖子。脖子受到了頭的壓力，頭則必須站立在脖子上。

頭很少說話，脖子旋轉的亦不靈活；室外的戲不多，室內多半光線清明。

過度陽光的本片，教人看來稍嫌蒼白而少了血肉；尤其陳柏霖在片中飾演那位台日混血兒，個性孤僻至極，很難不教人想起今村昌平本人，想起(被這部片切掉的)「女人的下半身」。

這部電影，很難不教我們懷想起導演的老爸，那股來自低下階層的生猛力氣。我們的下半身在看這部電影時，總覺不時很想晃動起來。

我們在這種陰暗的陽光中，好像看到一部只有女孩頸部以上的影片。

陳柏霖並沒有從日光蛻變為黑夜，而更接近變成了，一個不知怎麼扭捏下半身的女孩。