力氣影壇 電影賜給我們變化的外力，小說帶給我們蛻變的內力，我們從散文中札下一切的活力。在如是三位一體中，我們用力運氣地在地表與半空中，悠柔地前進。

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(1) 忘記女人的鑽石

即便是導出【真愛一世情】、【末代武士】如此動人電影的導演Edward Zwick，在遇上非常惑人眼神的鑽石題材，仍不免將電影拍得非常眼花繚亂。【血鑽石】雖不致淪為失敗之作，然而，整體以觀也僅止於中等之作。這部耗資高達一億美金、費時兩年的大作，台灣票房雖說不錯(約8000萬台幣)，但在美國本土的票房則僅5730萬美金。檢討起來，這個「失算的邏輯」也許很簡單，鑽石與女人，Edward Zwick並沒挑了一個貼近女性觀點的角度來拍。

Edward Zwick雖夫子自道地表示，這是一部父親尋找兒子的故事－－門德族漁夫索羅門梵迪尋找被叛軍帶走的兒子狄亞－－，不過，影片幾乎繞著飾演南非籍傭兵的男主角李奧納多而走，述說這個企圖從索羅門梵迪手上，拿走那顆罕見的粉紅巨鑽，自此退出走私血鑽石江湖的歷險經過。Edward Zwick似乎並沒有從李奧納多的成名作【鐵達尼號】，獲取歷史成功的教訓。影史上在此之前以鐵達尼號為題材的影片，已經拍過了三次(1915、1943、1953)，但一直要到詹姆斯柯麥隆於1997年出手，以愛情事件為經、巨輪沉沒為緯，才造就出影史至今第一票房。

Edward Zwick犯的第一個錯在，他沒從近在眼前的男主角李奧納多身上汲取靈感，而將他與女主角珍妮佛康納莉的來往，演繹出一段驚心的愛情故事，並置放在這個非常動魄的鑽石題材之中。尤其電影最後，李奧納多因傷放棄了逃生，Edward Zwick坦承他最後的這個安排，模仿了【戰地鐘聲】賈利古柏的結局，可他真的是忘了，【戰地鐘聲】的成功(無論是海明威的小說原著還是電影)要拜前面一大半，置放了賈利古柏與英格麗褒嫚的愛情故事。

(2) 在家撿到一顆鑽石

雖然如此，這部電影仍然非常值得觀賞。這個說法並不與我們在上一段「中等之作」的評價相抵觸。因為，在上一段，我們是從「在電影院」觀賞的觀點以論，現在，我們是從「在家看」DVD的觀點而言。這部影片最值得觀看的地方不在這等血腥鑽石的勾當，也不在導演對幾個殺戮大場面的驚心調度，而在DVD版中加附了一個導演完整解說版：Edward Zwick從頭到尾(長達兩個小時)為我們解說，每一個的拍攝狀況與場面調度。

對此導演解說版，我們不禁好奇要一問的是：就連每天都上班播報新聞的電視台主播，也難免會在一個小時的節目中吃一個螺絲，但Edward Zwick卻在這長達兩小時的過程中，如行雲流水般地為我們述說著，這兩小時的驚心動魄歷險記如何在兩年內完成。

Edward Zwick的解說版好看的地方，不在他還安插了什麼珍貴的漏網鏡頭(其實跟在電影院裡看到的完全一樣)，而在他那非常恬靜的聲音如影隨形般地，撫平著這部神經非常衝動的影片，好像我們在看電影時，有一個人在旁邊持續不斷地對我們耳語，而我們不僅一點不覺得干擾，甚至感到一股悠然神往的氣息。這味道很逼近【刺激1995】中，摩根弗里曼在片中的旁白。片中逼真到不行的童兵大屠殺場景，在這股聲調的行進下，反倒令原先揣揣不安的我們，既能超越地察覺到戲劇的距離，還有餘地去細思量：這些飾演童兵的小演員們要如何下戲？他們之後會不會走上像顏正國這樣的人生路？

而在與親友共同觀賞這個導演解說版的過程中，我們處於討論與不討論的自在情境下，非常自然(甚且是一個人內心中默默)地瞭解到，為什麼這部電影的成就僅止於中等之作的原因：Edward Zwick在這個親密到不行的回顧過程中，完全忽略了(a) 自省(檢討這部影片的缺失)，(b)自戀(與過去拍片經驗的相關連)。

然而，這不會再是我們居家沉醉在這部影片時所關注的問題。王家衛的御用攝影師杜可風，曾經這麼說過他與電影的關係是：「拍電影就是跟電影做愛。」Edward Zwick雖然令我們在電影院中失去了愛情，卻教我們在自家中重新拾回了做愛的感覺：一切的一切在這個兩個小時的電影時光中，是那麼柔軟、舒適且深入地貼近。