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(1) 結構與調度

很少人談論《麥田捕手》時，特別著眼在這個「召妓」的第13章－－全書共26章，以Salinger(1919~)嚴謹的寫作態度以測，在這個時機做這樣的安排，絕對有其非常重要之處。

《麥田捕手》的書名取意，一直要到了書近尾聲的第22章才揭曉(桂冠譯版第190頁)－－前面21章裡，讀者完全摸不著麥田、看不到捕手。但，相對於這個在全書倒數第5章的「破題」之作，Salinger在第5章中述說，他幫室友捉刀繳出一篇作文，寫的是他已經死去的老弟(艾利，因得壞血病而早逝)的棒球手套。由此可見，Salinger對自己這唯一出版的長篇小說，在結構上的安排與調度，絕對不是全書表面上那種玩世不恭、憤世嫉俗的「小調」可以相比－－但，這兩者之間(結構與調性)卻又是一種奇特的對比。

(2) 陷阱與膽量

這本書確實有夠「奇」；立意要做那些跑向懸崖的孩子的「捕手」的荷頓，在全書中完全跟這個主題沒沾到半點邊，乃至連與此相關的實際行動都沒有。這本書從頭到尾都在打擊，這是一個充滿騙子的社會。「奇」的不是，荷頓自己也在做這樣的事－－敘述者其實再三暗示，荷頓自己也逐漸踏入這樣的陷阱中－－，而是許許多多的論者，竟然都把荷頓當作是一個「純潔」的無辜受害者。

這中間的差距－－其實更可以看做是成為一個自己理想中的人的「陷阱」－－就在於，「召妓」這章一開頭提到的「(沒)膽量(那麼做)」問題。就連這一章那佔全章3/11的開頭，Salinger就已經在結構上預示了，人生中如此奇詭的難題：其實那些騙子原本自己也不想當騙子，只不過他們後來都「莫名其妙」地成了騙子－－這問題就跟「膽量」密不可分。

(3) 志向與背離

在本章第一段，敘述者說荷頓“一直走回旅館”；第二段出現荷頓承認自己是“膽小鬼”的長篇大論。他不斷碎碎唸說，假如有個小偷偷他的手套(這晚外面天氣凍得不得了)，他只敢把被偷的手套從小偷家的櫃子裡拿出來，然而，他不僅不敢揍小偷的下巴，連罵他都不敢。

「膽小鬼」的想法令荷頓自己很洩氣，「事實上」他並沒有“一直走回旅館”，荷頓在第3段中先是回憶了，他跑到「歐尼」喝了三杯酒，然後接著在第4段中才坦承，他“回旅館的途中，走到了一家很髒的酒吧門前”。雖然，荷頓後來沒進去(因為一個酒臭沖天的古巴人毀了他的酒興)，不過，這時候我們對這個年僅17歲的男孩，所說與所做間的差距，確實要很小心地提防。

別忘了，在此之前(10章)，他已經在落腳的旅館的夜總會找酒喝、找女人跳舞，之後又意猶未盡地到「歐尼」夜總會連幹了三杯酒，還跟跟“有一雙大奶頭”的麗蓮‧西蒙絲(荷頓的老哥“偶爾和她在一起”)打屁。已經如此，荷頓還是想再換個地方喝酒。

喝了這麼多酒的17歲男孩，結果「壯」到的是那門子的「膽」？並不是他念茲在茲的膽量，而是「亂性」(召妓)。Salinger意思是，立意高妙的「麥田捕手」，不知不覺中，也走上了那些老騙子的路去。

(4) 破壞與重建

荷頓喝酒壯膽自欺欺人的下場是，他不僅被皮條客與妓女擺了一道，還被狠狠地毒打了一頓。

一個強有力的創作者，其所揭示的社會假象要遠多於打通生命任督二脈的「正力」多太多了。意思是，一切打著藝術大旗、人道主義的作品，對於人類靈魂工程的建構之功，可說是微乎其微。這點，Salinger崇拜的作者之一的卡夫卡，看得最透澈－－因此，他才交待Max Brod要毀掉他的作品。

這就像大多數人眼中的考古學，「好像」一副重建人類過去歷史圖象的「模樣」。了解考古學的人都知道，考古最容易做的是屬於「破壞」的遺址挖掘工作，難的是從這些破簡殘篇中，如何去拼出一個可以自圓其說的歷史「假象」的「重建」工作。

這也正是為什麼，人類社會可以在科技工程上進步得多，在靈魂拯救工程的「建設」上收獲得少的原因。這也正是為什麼，科技越進步人類內心越空虛的原因－－無論是多麼大師的文學與電影作品，我們所能從中「通」曉的，最多不過是對人類社會邪惡面，「再進一層」的洞悉。個中這股味道(看清了邪惡，自己也還不免走進這種邪惡中)，其實很貼近「十七歲召妓」。