力氣影壇 電影賜給我們變化的外力，小說帶給我們蛻變的內力，我們從散文中札下一切的活力。在如是三位一體中，我們用力運氣地在地表與半空中，悠柔地前進。

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上個禮拜朋友邀我去看正要上片的國片【心靈之歌】，我說真的免了。映後的座談會是另一個朋友當主持人；該片的攝影師是蔡明亮導演的御用廖本榕(近日鬧的滿城風雨的蔡導永遠退出金馬獎風波，引爆點就與廖桑有關)，早在快兩年前，他便跟我提及要幫同在崑山科技大學教書的同事吳宏翔導演「這位朋友」一點忙(電影在去年五月下旬開鏡)；於情，我都當去捧場。然而，在歷經上個月一個多月來努力看國片、寫國片的「事件」後，我真的深深感到，看了只有徒增心傷。

原本以為報社倒閉了，我離開記者工作了，因此也不必再負起幫忙國片的「不得不責任」時(註)，但電影資料館的《電影欣賞》雜誌的主編來電話說，我現在比較閒了，可以幫他們寫個專欄了吧。原本我興趣並不高，但主編說要開一個國片評論專欄，我覺得自己也許又可以幫國片「看看」了。

然而，一路硬著頭皮把【詭絲】、【一年之初】、【盛夏光年】、【奇蹟的夏天】、【醫生】、【夢想無限】看下來，我很想不寫。理由不僅覺得被騙－－除了我們納稅的錢被騙了，還有我們為國片進戲院的熱情與真誠也被騙了－－，更覺得被眾多國內所謂知名的影評人(大家心中都有數的那幾號人物)所騙。然而，最終我在一個深夜轉醒的時分裡，我翻著去年剛過逝的馬龍白蘭度的自傳(出版於1994年)時，才找到了翻越這座「騙」牆的觀點與膽識(請參見本文最後一段)。

然而，交稿後，(1)電資館的主編卻說要我先說點好話，「其次」才再接上我那些可怕的論點；(2)主編後來把我的稿子給館長李天(石養)看後，李館長先是說要跟我吃個飯談談，後來才坦言「這文章出來，會得罪一缸子的人」；(3)電資館的電子報的主編說其想用這稿子，但他要我小心「以後在這圈子很有可能會遇到這些人！」我聽了當下狂笑不已－－我如果還要「憚忌」這群騙子(包括為他們造假的影評人)，那我數十年來自以為「想成為某種人」(日後有空再把這寫出來吧！)的進階，豈不就隨著僅此六部「小小」(請用廣東話發音ㄟ)國片而自欺欺人乎！

近日，cinemax頻道不斷在播放山姆畢京柏(Sam Peckinpah，1925-1984)的【日落黃沙】，這部被吳宇森尊(圖左)為年輕時最教他迷戀的電影，我想起過去許多人在評這部電影時盡關注在「血腥芭蕾」與「剪接手法」上，幾乎沒人注意到影片小至老人與小孩的演技之出神入化，更是教人歎為觀止。我想起這一年多來，我跟三位年輕導演(意思指拍第一或第二部劇情片的台灣導演)相談時，幾乎都聽到他們對片中演員演技的「非常不滿」(其中不乏有經驗、很有名氣的演員)，然而，當我問起他們給了演員什麼樣的「戲前功課」(請注意我還僅只提到戲「前」)時，他們有人甚至愣了一下才說：「時間來不及了。」我真的很懷疑，當代的台灣導演倒底有沒有在電影籌備前做了什麼「research」(乖乖，這也是好萊塢電影的傳統ㄚ！)？

一連看了六部國片──【詭絲】、【一年之初】、【盛夏光年】、【奇蹟的夏天】、【夢想無限】、【醫生】──，也看遍了幾乎台灣最具知名度的影評人們(當然，最有名往往不代表寫得最好，乃至最具真知卓見，乃至最有良心！哈哈)，對這六部國片的一片吹捧，實在教人感到寒心非常、恐怖非常──(1) 他們這麼做是在幫助國片嗎？！(2) 難道我們要教我們的下一代繼續看這種國片嗎？！我們希望他們是在這種國片的「素質」中長大嗎？

電影既可以是娛樂也可以是教育，我們不一定要鎖定哪一個目標，然而很可怕的是，這些六部最新的國片娛樂功能乏善可陳(且請大家勿忘，這已經是一個全面娛樂化的21世紀ㄚ！)，而且帶來的儘是「壞教育」。我沒看過台灣電影史上一下子湧出這麼多爛片，而且還被一堆頂著社會光環的名人，灑下遍地的「糖衣」！

當然，我沒忘記做為一名創作者的「力」場：我們必得在腐爛的地方，不僅脫困於不染之處，更得尋找出我們繼續奔騰的見識與膽識。


台灣這幾年在片量劇減，以及新聞局與許多專業人士的大聲疾呼，「片量要先出來，才能談台灣電影的復甦」的狀況下，各路人馬(甚至包括許多學院內的電影學者)迫不急待地紛紛騎上拍片的「馬上」之路。

然而，看了這些所謂新導演的最新作品，我們不禁想起這幾年來中國大陸出了許許多多電影研究的譯著(以及更多的觀影新得與資料整理)，而懷疑過去台灣的電影教育究竟對這些「台灣電影的新希望」扎下了幾根毛的根基？

當代的年輕電影人到底有沒有好好去研究過別人的電影於萬(分之)一？當代的年輕電影人到底有沒有檢查過自己的腦袋？恐怕已經有至少十年，台灣電影沒能在一個月之內蜂湧出這麼多影片，他們帶給我們的恐怕是希望的騙局，台灣電影史上最黑暗的一個月！


註：台灣的平面媒體雖然競爭激烈，然而，在我跑電影線這近七年的日子裡，所有台灣的電影線記者都有一個「共心」，以及一個同時皆有的「共傷」：前者是，每個電影線記者都熱情地幫忙發怖國片(台灣電影)的新聞；後者是，每個電影線記者都一再被我們積弱不振的國片所中傷。記得，前年，跑了國片新聞近30年的中時的阿珠姐(盧悅珠)，從泰國國際影視節回來時，一路慘叫：「每年去，每年看了自己都低頭，我們的國片在哪裡？」