中國現代小說與電影 這是辛金順老師於2005.9在中正大學所開的通識課程網站，同學們可在此提出想法，意見或問題。

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馬儷文的電影，主要是反映中國女性獨特的心理、情感與自我意識的”中國女性電影”。這類電影是以女性的主觀視點與女性的敘述聲音為主流話語，並嘗試以不同角度、對社會、主體和女性進行一種視覺再現的演繹。這類”中國女性電影”，在八O年代即有胡玫導演的”女兒樓”(1985)、張暖忻的”青春祭”(1986)、彭小蓮的”女人的故事”(1987)、黃蜀芹的”人、鬼、情”(1987)、秦志鈺的”獨身女人”(1990)等，而進入了九O年代末所出現的新一批女姓導演，如馬儷文(馬曉穎)、徐靜蕾、李玉，她們將攝影的鏡頭更深入的伸向了女性的欲望與情感世界中去，不論是同性戀、友情、親情，還是自我生命的衝突，都呈現了一種女性自我凝視的強烈企圖與意義建構。

馬儷文在2002年以馬曉穎之名所導演的電影”世界上最疼我的那個人去了”，初試啼聲，成功的以主觀的鏡頭，寫實的風格，抒情的色調，以第一人稱的旁白，敘述了母女情感中的關懷、回應、糾結的關係。女性的凝視與觀望，在這電影中成了一種聲音，將母女的關係與女性的命運，重新建構為一種自我主體的認識。電影中如母親將被送進手術房前，母女倆面對著生死與共的相互凝視，或女兒在暗處觀望著逐漸衰老病弱母親的眼神，甚至幫母親洗澡擦身那肌膚相親的關愛，揭示了女性在尋找過程中的情感壓抑與認知。馬儷文的”中國女性電影”以女性自傳再現的模式，處理了一直以來，中國電影所常忽略的母女情感，並以此反省女性的主體位置，以及為女性主體建構找到了另一種形式表達的可能。

至於在”我們倆”，從馬曉穎回到了馬儷文，導演對於女性的關懷仍然依舊。在這部電影中，女性關係依然是她鏡頭下凝視和關注的焦點。電影的結構，從冬天開始，也在冬天結束，時間依循著季節的遞換，演述著兩個女人情感關係的內在心理意向，即從女孩遷進北京小巷內的屋子開始，與房東老太太因拉電話線裝分機、借用冰箱、置暖氣機而引起爭執、鬧意見，到和解與產生祖孫似的情感，呈現了女性生活空間的情結糾葛與相依為命的主體建構；在此，不論是女孩宮哲，還是性格孤僻的老奶奶，都展現了女性獨立自主的主體意向（從旁人的口中，透露了老奶奶年輕時曾當過兵、騎過馬、救過傷員、打過戰的）。鏡頭不斷轉移，從春天時老奶奶想將女孩介紹給其孫子；夏天時女孩為老奶奶重新整理和裝飾房間，以至於老奶奶不習慣而失眠；及秋天在落葉滿地中，女孩搬離，使得老奶奶又回復到個人孤獨的世界，過後就病倒了。這其實正意味著女性成長過程中，所必須與母體隔離的傷痛，鏡頭也凝視了女性老年所常被忽視的孤寂世界。女性所壓抑的情感，在隔離中，成了一種無可企望的鄉愁。冬天時，當女孩從南方接到電話，得悉老奶奶過逝了，並匆匆趕回原來住處，鏡頭留下的是門板上貼著的大紅囍字。時間的故事，斑駁地言說了女性世界的惘然，這是一種告別式的悼念嗎？馬儷文的電影視覺敘述，正是以此凸顯了女性情感視點，並以此凝視，對女性情感進行了某種回應與關懷。

因此觀看馬儷文的電影，我們可以循此脈絡，探索其在中國女性世界裏，所追求的主體建構，以及從影像中女性的自我凝視上，窺見有別於男性導演所壟斷的視覺主流話語，一種深具誠意的演繹與展示。