提問者：吳嘉寶老師 ／ 現場照片提供者：許朝益 ／ 回答者: Lutin
一、請特別注意入口右邊的兩張黑白照片和正面的那大約六張照片之間的關係。問問自己，畠山想要藉這兩組照片傳遞什麼樣的訊息。
Lutin 答： a. 開頭與結尾，不管是在寫論文或是寫作文，都是最難的。它理應概括整個展的主概念，所以應該要全部看一輪，才能回答。
b. 因為沒有親自到展場看，只能隔靴感受。黑白二張照片令我回想起小時候用粉筆在地上書寫的經驗，它隔日即隨風而逝，人為的東西輕輕淡淡，沒有凌駕於自然。但第一正面那五張圖，感受到 「暴力」。它是超大型人造物被大自然狠狠摧毀；當人類過度發展時，自然也會用同樣的力道回敬。 正面五張圖的線條，可以呼應或對比黑白照裡書寫的線條； 同樣是人為，一大一小，一輕一重。
二、入口左邊面向裡面的那片牆開始的前幾張照片，你能感受到什麼樣的訊息？
答：（照片編號A-04-1~A-04-5) 從電塔的線條，轉到落地窗的線條，回到人為較正常的風景，但暖色調之後馬上接光禿大地裡面有一台黃色的破車子，似乎像徵大地／時間的自然力量；然後是連續3張隆起的山，一張是黑的，二張是不毛的，帶給我一種神祕又荒涼的感受。車子是人為物；它在大自然裡有一種無力反抗感。
A－04
三、入口正面的高壓電塔照片的背面的那些雪景照片的整片牆(A-07)，和對面他在墨西哥拍的哪組照片(A-05)，他想藉著這兩組照片談論什麼樣的議題？
答：墨西哥的高樓大廈造型，剛好可以呼應A-04裡凸起的山丘；人類模仿大自然，卻無形中對環境造成暴力。而雪景呼應Ａ－04一整片不毛的覆蓋感；大自然的覆蓋有其節奏有其美感，這個美感對比於Ａ－05的掠奪感。 另外，雪的覆蓋，也可以呼應待會兒大海嘯／大地震的反撲; 那是另一種比高樓大廈更高、更全面的暴力的反撲。
A－07
A－05
四、最重要的是331大地震之後他拍的很長(B-3-01~B-3-47)大約有五十公尺左右的哪組照片的最後一張大海的句點式的照片(B-3-47)和它前面大約10-15張照片之間有什麼脈絡關係？（照片群:
https://www.flickr.com/photos/chaoy⋯⋯) 答：照片群前2/3似乎是在講被大自然反撲之後的都市慘狀；從B-3-47倒數至B-3-31的照片，出現了一些起重機、剷平的地、與架構較完整的鋼骨建物，似乎在講人們開始收拾殘局重新出發，用科技再度架構起災難前熟悉的世界；3-38，3-39與3-43, 3-45都有出現堤防，似乎在講人類與大自然之間的關係；當大自然用暴力大獲全勝後，人類只能摸摸鼻子，慢慢地重新架起相對無力的堤防，用螞蟻兵團似的齊心齊力，一點一滴(B-3-46)在堤防內重築樂園。3-44紫色畫面代來希望，而3-45象徵重建之路；牆的右邊是忙碌的怪手，人類用以抗衡大自然的機械力；牆的左邊是平靜下來的水，它不再是大海嘯，或畫面下方象徵地震的裂痕；但這暫時的人類與自然之平衡，何時哪一方會過了頭，都是未定之數。最後一張很跳tone的B-3-47藍藍大海，語意很曖昧地似乎代表大自然在說：我現在會乖乖的，但只是現在而已；中間那道騰空的白光 (不確定它是反光還是畫面本身真的有）似乎有點冷冷的又皮皮的在笑著人類：我還會再回來。
B-3-45
B-3-47
五、最最最重要的：兩人都是311震災的受害者，畠山直哉和志賀里江子兩人對311大地震的詮釋，有著截然不同的風格，這兩種風格你會如何形容？尤其兩人都是使用全然相同的同一個展場。請注意兩人使用相同展場的思維脈絡
答： 1)畠山直哉給我的影像關鍵字聯想有：白日，意識，理智，冷靜的暴力，陽剛；他是以大自然的角度去看311, 而人類只是渺小而無力的一群；著力於外在世界的風景。影像較少出現人的形像。 志賀里江子：夜晚，惡夢，潛意識，情緒，神祕，狂亂的，死亡，陰性；她是以劫後餘生的人類角度，來悲嘆311之後人們內心的起伏，是內在世界的風景。過半數的照片皆有人的形像在裡頭，配合詭異的暗夜閃光效果，震憾力對我來說比畠山直哉更強烈。（不過我都沒有去展場看過，所以也僅止於攝影書與照片的想像）。
2)展場安排上，志賀里江子是用同心圓陣列式的佈展，而畠山直哉是直線型的佈展；剛好可以呼應潛意識VS意識 或情緒VS理智 或不可預測VS邏輯 之比對。對我而言，震憾力應該還是志賀里江子略勝一籌；畢竟圓型佈展方式會令人有一種不知從何看起、被影像以草木皆兵的方式包圍住，再加上許多影像都有人的形像在裡頭，加總起來，它會直接打進人的情緒面。
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