(2015.07攝於LA)
對於觀看照片的各種回應 :練習預測觀者的回應 (part 1)
摘自
<Varieties of Responses to Photographs: exercises in the prediction of other people’s responses> by Minor White. from Aperture Magazine, Vol. 10. NO.3, 1962, p.323~326>
對於觀看照片的各種回應 :練習預測觀者的回應
【結論】[摘按：是的，作者竟然先寫結論］
1. 攝影師不太容易能預測別人對他作品的反應, 原因是 a) 拍照時他本人就在現場, 或至少以為他在現場; b) 他以為相機是他買的, 所以拍出來的照片也是他的
2. 處方是: 把自己的照片, 看成是別人拍的
3. 若處方用的好, 會幫助攝影師從男孩成為男人
4. 在學習預測反應時, 攝影師最好有直接搜集觀者回應的經驗, 因為第一手經驗提供攝影師了解自己與作品及這個世界的關係
【通則】
1. 要攝影師拿著照片直接去問觀眾的反應，有時會費時又傷自尊。因此根據我與學生互動的經驗，在此提供新手攝影師一套觀眾回應的種類向度
2. 回應VS批評: 對於 【好/壞/應該/不應該 】這種字詞，在討論照片時較不客觀; 用使 【回應】(response) 則較為中性，沒有對錯。因此我們會避免使用價值判斷的詞, 以讓攝影師理解, 如何客觀地鼓勵與接收觀眾的回應。
3. 所謂的批評，是把自己未經深思,或出於嫉妒等等的偏見，投射在別人的照片上。而回應,則是在觀者自己的脈絡裡為真的事實; 也就是觀者所說或所寫的, 對於他自己來說是確切的, 但對照片本身來說, 不見得為真，即便他的反應源頭就是來自這張照片。
4. 這樣的預測練習，可以對觀眾的反應、對人的認識及對自己的照片，更有覺察力。
【學習與觀者的回應相處】
觀者時常看了照片一眼，就以為自己經完全了解它；但有些東西是需要時間，慢慢讓它浮上意識，例如回憶，憤怒，挫折，渴望等。看得太快，觀者時常會［只看自己想看的］而自動忽略其他細節，也連帶把自己內在的反應封閉。
那些把我們惹怒的照片，其實具有深意。照片與觀者內在心防的關係，是非常重要的。這類照片可被稱為Equivalents. 它們會從人們的心防間隙溜了進去，在觀者發現之前，逮住觀者。有些人就是因此而惱羞成怒。一但心防被動搖，只有那些具有耐心及決心的觀者，才能進而卸下心防，再次觸及那最初隱藏的喻意。 但大多數的人，卻選擇視而不見，以免被照片襲擊。因此，我們收集到的回應，有很多是無動於衷的反應。
學習與觀者的回應（而非意見）相處，有時很難不去多說什麼。有些攝影師傾向忽略太直白的回應，把它當觀者的個人意見(opinion)處理；有些攝影師則體認到，觀者的回應，以及意見，可以擴大攝影師對於人的理解，以及對人的惻隱之心。
【多重意義】（multivalence）
有時一句回應，背後可能有多重的意義；例如當觀者說： 我喜歡這張照片。有可能其實他內心是尷尬的，或心裡其實在說：這張超無趣的；或因為攝影師是他朋友，所以他得說好話。有時人們太喜歡某張照片，而決定保持盡在不言中。因此攝影師一開始面對回應，就得處理這棘手的多重可能。此外，還得考量到觀者口語表達能力；有些人光看著他講話就很痛苦, 有人則口若懸河。如果大家心所想所感的，只能有一部份能從舌頭裡吐出來，那該怎麼辦呢？有一個方法可以試試：觀察他們說話是的語氣及手勢。非語言訊息其實透露得最多。觀者時常會先談自己，接著才談照片本身。
我們還發現，照片可以把人們分類。最好的例子是那種照片裡很難區辨被攝物是什麼的。這種照片 （大家常誤稱它為抽像照) 可以很快地把一群人一分為二：一群是氣照片讓他們看不出個所以然；第二群人裡，則有愛思考的人，或者不怕讓想像力奔馳的人。孩童常會出現在這一群裡，還有些童心未泯的成人也是。在第一群裡又可以區分出喜愛人物或風景的二群人；他們的反應也會有所不同。
【那些把我們惹怒的照片，其實具有深意...... 這類照片可被稱為 Equivalents, 它們會從人們的心防間隙溜了進去，在觀者發現之前，逮住觀者。】
【結論】
[摘按：是的，作者竟然先寫結論］
1. 攝影師不太容易能預測別人對他作品的反應, 原因是
a) 拍照時他本人就在現場, 或至少以為他在現場;
b) 他以為相機是他買的, 所以拍出來的照片也是他的。
2. 處方是: 把自己的照片, 看成是別人拍的。
3. 若處方用的好, 會幫助攝影師從男孩成為男人。
4. 在學習預測反應時, 攝影師最好有直接搜集觀者回應的經驗, 因為第一手經驗提供攝影師了解自己與作品及這個世界的關係。
【通則】
1. 要攝影師拿著照片直接去問觀眾的反應，有時會費時又傷自尊。因此根據我與學生互動的經驗，在此提供新手攝影師一套觀眾回應的種類向度。
2. 回應 VS 批評: 對於 「好/壞/應該/不應該 」這種字詞，在討論照片時較不客觀; 用 「回應」(response) 則較為中性，沒有對錯。因此我們會避免使用價值判斷的詞, 以讓攝影師理解, 如何客觀地鼓勵與接收觀眾的回應。
3. 所謂的批評，是把自己未經深思,或出於嫉妒等等的偏見，投射在別人的照片上。而回應,則是在觀者自己的脈絡裡為真的事實; 也就是觀者所說或所寫的, 對於他自己來說是確切的, 但對照片本身來說, 不見得為真，即便他的反應源頭就是來自這張照片。
4. 這樣的預測練習，可以對觀眾的反應、對人的認識及對自己的照片，更有覺察力。
【學習與觀者的回應相處】
觀者時常看了照片一眼，就以為自己經完全了解它；但有些東西需要時間，慢慢讓它浮上意識，例如回憶，憤怒，挫折，渴望等。觀者看得太快，時常會「只看自己想看的」而自動忽略其他細節，連帶地也把自己內在的反應封閉住。
那些把我們惹怒的照片，其實具有深意。照片與觀者內在心防的關係，是非常重要的。這類照片可被稱為Equivalents. 它們會從人們的心防間隙溜了進去，在觀者發現之前，逮住觀者。有些人就是因此而惱羞成怒。一但心防被動搖，只有那些具有耐心及決心的觀者，才能進而卸下心防，再次觸及那最初隱藏的喻意。
但大多數的人，卻選擇視而不見，以免被照片襲擊。因此，我們收集到的回應，有很多是無動於衷的反應。學習與觀者的回應（而非意見）相處，有時很難不去多說什麼。有些攝影師傾向忽略太直白的回應，把它當成觀者的個人意見(opinion)處理；有些攝影師則體認到，觀者的回應，以及意見，可以擴大攝影師對於人的理解，以及對人的惻隱之心。
【多重意義】（multivalence）
有時一句回應，背後可能有多重的意義；例如當觀者說： 我喜歡這張照片。有可能其實他內心是尷尬的，或心裡其實在說：這張超無趣的；或因為攝影師是他朋友，所以他得說好話。有時人們太喜歡某張照片，而決定保持沈默，盡在不言中。
因此攝影師一開始面對回應，就得處理這棘手的多重可能。此外，還得考量到觀者口語表達能力；有些人光看著他講話就很痛苦, 有人則口若懸河。如果大家心所想所感的，只能有一部份能從舌頭裡吐出來，那該怎麼辦呢？
有一個方法可以試試：觀察他們說話時的語氣及手勢。非語言訊息其實透露得最多。觀者時常會先談自己，接著才談照片本身。我們還發現，照片可以把人們分類。最好的例子是那種照片裡很難區辨被攝物是什麼的。這種照片 （大家常誤稱它為抽像照) 可以很快地把一群人一分為二：一群是氣照片讓他們看不出個所以然； 第二群人，則分有愛思考的，或者不怕讓想像力奔馳的人。孩童常會出現在這一群裡，還有些童心未泯的成人也是。在第一群裡又可以區分出喜愛人物或風景的二個子群；他們的反應也會有所不同。 (待續)
擇摘自 <Varieties of Responses to Photographs: exercises in the prediction of other people’s responses> by Minor White; Aperture Magazine, Vol. 10. NO.3, 1962, p.320~326>
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