邊城浪子 （陳凱歌）私立唬人大學法律系 國立台北吃飯學院飯桶文學所碩士 著作：詩集《星期天的辯護》《水草的賦格》《島嶼台灣》。 碩論：《台灣現代詩修辭美學研究》小說：《藍色鬱金香》、《水色嘉南》、 劇本：《鹿窟的春天》均在西子灣副刊長期連載 曾任【勁】報副刊特約撰稿 現任某無線電視台特約企劃編劇 西子灣副刊特約審稿 電視連續劇本《水色:八田與一與外代樹》即將在中華電視台推出 為華視今年度壓軸大戲。

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由緩而急的節奏設計：淺評左岸沉思的＜聊天室＞

左岸的這首詩，強調形式的工整性，形成「金字塔」結構。藉著這首「聊天室」，板工正好可與各位談談新詩的音樂性，亦即英美詩的音韻學（phonology）和中國的聲韻學。這篇淺評當中的詩學主幹論述，將作為板工下一篇學術論文：「現代詩創作方法論：新詩的音樂性」的某些成份。
每個詩人對語言的感受性均不相同，板工所謂的感受性，是指對語言的意義（a meaning）及音感（a sonic feel ）的接受、理解程度及應用能力，有深淺高低之別。詩人若善解音律，具有相當程度的音樂涵養（對於樂理有相當程度的認識）
，則必然有助於選字揀詞，鋪排出適宜的旋律（a melody ）與節奏（rhythm）。旋律是指在一特定的音域（the gamut；the range of one’s voice），音階形成音節（a syllable），音節高低起伏抑揚所形成的帶狀樂音（banding tone）；節奏則是旋律的快慢（急緩）輕重（強弱）。北宋詞家周美成（邦彥），＜宋史＞謂：「邦彥好音樂，能自度曲，製樂府長短句，詞韻清蔚，傳於世。」，又＜四庫總目方千里和清真詞提要曰：「邦彥妙解聲律，為詞家之冠，所製諸詞，不獨音之平仄宜遵
，即仄字中上去入三聲，亦不容相混。」，所以周美成的詩，有「音律嚴整、詞句工麗」的風格特色。
這首＜聊天室＞的音樂性，每行由短句逐句加一字鋪展而成，短句音尺（西方稱為音節）較少，節奏短急促迫；長句通常為四音尺以上，節奏舒緩。如此字數遞增（正金字塔）或遞減（倒金字塔）的形式，在節奏上都會形成一定的效果；前者（字數遞增）形成由快而慢的減速效應，如同列車進站；後者則反之，如同列車啟動，逐漸加速滑出站台：

聊天室

夜
川流
催眠曲
點著咖啡
敲個方塊字
不管燈光明滅
只有歡愉的喘息
忘記痛苦不必麻痺
越來越快的起舞節奏
搥揍成形頹喪毒瘤惡習
隨便找個不願入睡的伴侶
無意識的投入未臻完的訊息
完成一幕幕一次次的光影記錄

這首詩，若干句子唸起來不太順口，應是文法上有些微瑕疵，必須稍作調整，諸如：
搥揍成形頹喪毒瘤惡習
無意識的投入未臻完的訊息
前句語詞詞性（文法）排列若為「搥揍成頹喪的毒瘤」或「搥揍成頹喪的惡習」，或「頹喪的惡習已然搥揍形成毒瘤」，語意上均無矛盾之處，但如此一來，字數上就不能吻合了。
「搥揍成形頹喪毒瘤惡習」的文法結構是「動詞（v）十副詞（adv）十形容詞（adj）十前行名詞（infer-n ）十目的名詞（view-n）」，有倒裝語句的企圖，但並不成功，因為其一：倒裝句主要是把受詞（在此為「目的名詞」）當主詞，主詞反過來當受詞，動詞則由主動語態改為被動語態，例如鄭愁予＜錯誤＞首句：「我打江南走過，那等在季節裡的容顏如蓮花的開落」，若改為倒裝句則為「我打江南走過，蓮花的開落是那等在季節裡的容顏」，或者如王維＜終南別業＞：「行到水窮處，坐看雲起時」，倒裝成「水窮行到處，雲起坐看時」。其二：前行名詞（在此為「毒瘤」）和目的名詞（在此為「惡習」）不宜併置，否則前行名詞詞性會自動轉變為形容詞。
次句「無意識的投入未臻完的訊息」，語意欠完整，因為形容詞「完的」，其實是「完全的」、「完整的」，為順應字數上的要求，作者不得不「削足適履」。
在去非的舊作中，適巧也有一篇字數遞增的形式詩，在此與左岸兄的大作拼貼，各位不妨比較一下，哪一首讀起來感覺比較順暢：
光之傾斜

光
喜歡
行走在
妳的夢裡
輕撫妳的髮
當妳翻過身去
它悄悄俯臥床緣
輕吻妳嫵媚的臉頰
而這一幕我意外發現
當我站在窗外靜靜等待
好想自己就是春天的陽光
以最溫柔的角度滑入妳的夢
看夢裡有沒有別的男人的身影
以及我擔心的笑聲和溫柔的對話
因為我是傾斜之光只能站在距離外
每日與妳形影相隨卻又嘆息失之交臂