貳：個別作品點評（3）
作者：海上日出
今天是無法重復的／而你所堅持的／將永遠成為海浪在沙灘上的談資／愛 曾經相仿
你將心事講給風聽／風變得溫柔且晦澀／回眸時的多情也與春天擦身而過
這一切 是不是你／不再沉默的理由／問我，可曾顫慄著夢中的嘆息 ？
是的 我剛從嘆息中醒來／臉上有傷感的唇印／你滿意地關上了車門／春天溫柔地走向夏季
等級：a－ 評語：浪漫雋永，節奏柔美
這首詩無論語言的質地、意象的流轉和節奏的鋪排，都相當出色。作者能把抒情詩寫得如此浪漫雋永，是需要相當歲月的創作淬練。就筆者擔任「台灣新聞報：西子灣副刊」特約審稿，所接觸過數千首彼岸詩人來稿，和作者：「海上日出」一樣出色的彼岸詩人，我所認識的不下上百人。
作者採取「第人一稱對話體」，這是抒情詩最常使用的「敘事觀點」。這首詩的敘事焦點集中在「對話者」短暫交談時，情緒的起伏與心思的流動。敘事結構相當簡單，兩個有情人偶然間重逢，然而往日情懷已事過境遷，「此情可待成追憶，只是當時已惘然」，經過短暫交談，兩人旋即別過。
詩裡所呈現的，是人生現實的場景，不像是夢裡所見，感覺不是很切題。但如果純就詩在氛圍的營造方面，這首抒情詩裡所透露的淡淡的哀愁，的確相當迷人。「你將心事講給風聽／風變得溫柔且晦澀／回眸時的多情也與春天擦身而過」
經過擬人化的手法處理，風變得善解人意，「回眸時的多情」語帶「歧義」（ambiguity），「回眸」可以指人：「你」，也可以指物：「風」，因為在前一句裡，「風」已經成為一個「傾聽者」。
好詩不必「落落長」，篇幅不是決定詩的「敘事結構」和「表意內容」是否完整的充要條件。浪漫淒美的意象，柔美的音樂性、精彩而簡潔的故事性和具感染力的淡淡哀愁的氛圍，是這首詩值得稱許的特色。
作者：駱燁
剝壁的白／那裡曾經有名貫／有來自晚霞及晚霞外的熙攘
開鑿臆想吧／我的指背／正撫弄哪一長夜的言說?
術士，請用鳥喙叨出遣返的傷口／縫補半畝龜兆／要不給你我的掌心／我的胎記／連同這疋蒼莽的歸期／也捧去呦／口占兩行別後仍濕的灰翳
莫完整我，我本是多驚多情／費一盞茶／遠渡怔忡石鐘乳下／匿名的書寫，莫完整我
等級：b 評語：玄思異想，應避免拗口費解
駱燁的詩，經常有玄妙的自由聯想，呈現後現代的況味。她不像多數中規中矩的詩作者，寫一些無關痛癢卻也淡而乏味的詩，這些乖乖牌詩人，儘管作品裡沒啥語病，卻也沒啥深刻的內涵。駱燁的詩蘊含強烈的「輻射線」，經常令人不敢逼視，因為無論用字遣詞或語法，她總是不按牌裡出牌，即使讀者用心去揣摩意象，推理情節，到頭來往往還是「火車碰壁」：頭冒金星，眼花繚亂。
在理解和使用語彙以及行文的語法這兩方面，駱燁常有不知該說是狀況外的「凸鎚」，還是刻意的「咬文嚼字」，令人感到「費解」，諸如：
（1）那裡曾經有「名貫」
啥米是「名貫」？猜不出來吧？
（2）縫補半畝「龜兆」？
是「龜裂的土地寓有某種兆頭」吧？
（3）口占兩行別後仍濕的「灰翳」
啥米是「灰翳」？是「灰黑色的天空吧」？
要完全讀懂駱燁的詩，筆者得進化成「萬用電腦詞典」才行。
「莫完整我，我本是多驚多情／…／匿名的書寫，莫完整我」，末段呼告的語氣，原本渾厚有力，但硬是插進來兩句「費一盞茶／遠渡怔忡石鐘乳下」，這兩句話出現了兩個毛病：（1）時間上的誤解：一盞茶是很短的時間，如何去「遠渡」呢？（2）「石鐘乳」在沒有經「擬人化」處理前，是「無感無知」的礦物，如何能發出或表達出「怔仲」的情緒？其實，作者的意思是說她睡了「一盞茶」的午覺，在短暫的午睡裡，夢見自己遠渡海洋，去到一處有著石鐘乳的地方，接著發生什麼事呢？沒有下文，因為午覺醒了。所以，詩的意象如果跳接得太快，加上所選用的詞彙都是「作者獨創的」，如前舉的「名貫」、「龜兆」，恐怕連我這種讀詩經驗豐富的評家，都難免會在她的「行間字裡」一再地絆倒。
不過，換個角度想，初學的詩作者最常遭遇的難題，倒不是意象紛芸，所謂的：「暮春三月，江南草長，雜花生樹，群鶯亂飛」（語出南朝丘遲《與陳伯之書》），不知如何剪裁取捨；而是「腹笥甚窘、腦袋空空」，自由聯想能力薄弱，詩裡意象貧脊，詩情淡如水，乏善可陳。與其如此，筆者倒是喜歡駱燁現在的情況，因為過度的豐腴所形成的紛芸與冗雜，這只是「選擇」與「組織」方面須要改善，通常只需要幾個步驟來導引：（1）語法上的調整，避免拗口（2）詞彙方面的推敲與慎選，避免冷僻費解（3）意象和語句的適度剪裁，即可逐漸步上正軌，往後漸入佳境。但若是自由聯想能力薄弱，詩裡意象貧脊，那就得「開發想像力」和「培養觀察力和感受力」，從頭打根基了。因此，對於像駱燁這類已具備成為詩人的潛在條件的詩作者，筆者是懷著「期待他成長」的心情。
在網路文學裡，筆者所看到的作者和他們的作品，大約七、八成都還停留在「從頭打根基」的基礎階段，他們的作品其實還不能稱為「詩」，只能勉強以「習作」來看待。要成為一個詩人，除了後天的努力：「充實知識、累積生活閱歷」，筆者認為先天的氣質上，還必須具備三項基本條件：（1）活潑的自由聯想能力和創造性想像力（2）精準的觀察力和敏銳感受力（3）語言的高敏感度與意象的組織能力。不具有這三項基本條件的作者，即使寫詩數十年，仍然「數十年如一日」，作品給讀者的觀感會是這樣：一來「你寫的感覺不像是詩」，二來「你怎麼老是在原地踏步」。
作者：舒嫚
猶是風裡一抺夢塵無依／淚花蒸散／難以挽回的飛逝
若飄落／安歸何處？／
莫要輕易拂去／當尋著你肩上的淺歇／我凝結以三百年／只餘下那一點痴盼的
凝眸／
早已遺忘／你說／於一百零八聲佛號裡／以無情輾轉輪迴我／最後無主的／萬世莊周
等級：b- 評語：古詩今唱，浮面空泛，不耐咀嚼
這首詩使用較為典雅的語言，有「新古典」的「古詩今唱」韻味，但語法方面問題不少：
（1）猶是風裡一抺夢塵「無依」：形容詞擺在名詞後面，這不是「倒裝句」的修飾語法，這類「詞的倒裝」讀起來很拗口，而且在這裡，似乎也沒有刻意「倒裝」，以凸顯「無依」的情緒的必要性，因為「無依」的情緒在下文裡，也沒有延伸敘述。
（2）淚花「蒸散」／難以挽回的飛逝：「蒸散」是表示狀態的動狀詞，用在表示「淚花」這個主語，強調「蒸散」的被動狀態，這在古典詩詞裡這類雖然找得到實例，但卻不適宜直接移用到現代詩裡，因為古典詩詞和現代詩在語言的密度和質地上相去甚遠，勉強湊合會產生「突兀」感。如果加入「被陽光（或「風」）」這個被動賓語：「淚花被陽光蒸散」，或改成「陽光蒸散淚花」的主動句型，就不會有語法上的「突兀」感。
（3）當尋著你肩上的「淺歇」，「淺歇」這個詞不是「名詞」，不能當成「賓語」，來接在「肩上」這個「謂語」後頭，當作「受詞」使用。「淺歇」若是指「落在肩上的花瓣」，就直接使用「花瓣」，不僅語法沒問題，也比較不那麼「費解」。
至於「以無情輾轉輪迴我」，佛教密宗一派有「轉法輪」的儀式，「輪迴」在此為「名詞」當「動詞」使用，是「轉品」辭格的應用。
全詩採取「第一人稱對話體」，意境上感覺作者似乎「點到即止」，不僅未能深刻探討宗教對男女情愛觀，所採取的戒律立場，也沒有在這對情深緣淺的男女之間，拉出一條較具體的故事。因而意境上顯得浮面、空泛，不耐咀嚼玩味。
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